tag:blogger.com,1999:blog-27981775454334715562024-03-21T03:02:16.286-07:00el aljibeAntonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.comBlogger90125tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-48064008927483348052024-03-20T10:19:00.000-07:002024-03-21T03:01:44.875-07:00TRAYECTO, CRISTINA GUTIÉRREZ RIBAS<p> </p><p style="text-align: left;"><span style="font-size: large;">Cristina Gutiérrez Ribas me dedicó este poema que ella intuyó con "una mirada especial" mientras volvía por la autovía en un nocturno de luces, gotas y bestias, después de asistir a la presentación de <i>El castigo del exiliado.</i> Afinidades electivas, inspiraciones poéticas que me encantan, y un poema brillante. </span></p><p><br /></p><p> </p><p>
</p><p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="es">Para Antonio Gómez Ribelles, </span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="es">poeta de la imagen</span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="es"> </span></i></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="es"> </span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="es"> </span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="es">Trayecto
I</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Volví aquella noche en un trayecto poético. </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Ya avisaban las señales del peligro de las
bestias.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Las luces sobre el asfalto mojado </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">dibujaron constelaciones de un falso universo.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">En la superficie del cristal se libraba la
batalla </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">contra el ordenado caos de las gotas.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Gigantescas partes de mecas avanzando con
lentitud, </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">camino de la lucha por un futuro.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Como fuegos artificiales, </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">las brasas bailaron brevemente hasta apagarse.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="es">Trayecto
II</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nos apartamos de los bordes </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">donde se hace fuerte, </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">porque no queremos dañarlo,</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">porque nos da miedo.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Como en una película de Miyazaki,</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">la masa deforme avanza sin violencia </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">pero con determinación,</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">asimilando en su ser lo que encuentra a su
paso.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Si no volviéramos, se haría con todo. </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">No lo conseguirá,</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">de momento.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="es">Trayecto
III</span></b></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Doscientos metros de intestinos y trozos de
carne y huesos.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">La luna llena encarnada en Marte.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Veinticuatro pares de ojos brillantes.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Quince conejos inmóviles y un zorro esquivo.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es">Nada digno de mención.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="es"> </span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="es">La suerte
llega a los que esperan.</span></p>
<p><style>@font-face
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</p><br /><p class="MsoBodyText" style="line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.0pt; margin-right: 337.7pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm 337.7pt 0cm 5pt; text-align: justify;"></p>
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<div class="section" style="background-color: rgb(100.000000%, 100.000000%, 100.000000%);">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">Buenas tardes a todos y a todas:
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">Es un honor estar aquí hoy para presentar "</span><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt; font-weight: 800;">El Castigo del Exiliado</span><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">" del artista plástico y
escritor, Antonio Gómez Ribelles.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt; font-weight: 800;">Antonio Gómez Ribelles</span><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">, nacido en Valencia en 1962, es un destacado artista plástico
con una amplia trayectoria en el ámbito de las artes visuales. Ha realizado numerosas
exposiciones individuales en galerías y salas institucionales, así como participaciones en
ferias y exposiciones colectivas, dejando su huella en portadas de libros y carteles.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">Además de su destacada labor como artista plástico, Ribelles es un artista multidisciplinar
que incursiona en la poesía. Sus catálogos y exposiciones suelen contar con aportaciones
poéticas propias, demostrando su versatilidad creativa.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">Como escritor, Ribelles ha contribuido con textos para catálogos de otros artistas, ha
publicado en reconocidas revistas literarias y ha participado en obras colectivas y
presentaciones. Destaca su colaboración habitual con la revista literaria "El Coloquio de
los Perros".
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">Entre sus publicaciones más destacadas se encuentran "El Libro de las Ciudades", la
colección "Quiromante", un libro de imágenes, y "Las Lagartijas Guardan los Teatros".
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">En las páginas de "</span><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt; font-weight: 800;">El Castigo del Exiliado</span><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">", las emociones y reflexiones trascienden los
límites del tiempo y del espacio, entrelazadas con la delicadeza y la sencillez que
distinguen a Antonio, un artista cuyo genio he apreciado hasta el día de hoy, tanto en su
obra como en su persona y sobre todo, como amigo.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">A mi parecer, este profundo poemario no se reduce a una mera colección de versos; es
más bien un viaje íntimo a través de los paisajes del alma, donde cada palabra, cada
imagen, lleva consigo el peso de una vida que se manifiesta con fervor en la mirada del
autor. Antonio nos invita a explorar y reflexionar sobre las conexiones invisibles que nos
unen a todos, e incluso a atrevernos a exiliarnos en lo desconocido.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">En "No sé si tú recordarás", uno de los poemas sobresalientes de esta obra, Antonio nos
traslada a las costas de la memoria, donde el mar y la tierra entrelazan un abrazo íntimo.
Con una sencillez cautivadora, el autor nos recuerda la fragilidad de la existencia y la
efímera belleza de cada momento, tal vez momentos como aquellos que reposan en las
caracolas, custodias del pasado.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">En "Las Afueras", otro poema evocador de esta colección, Antonio contempla el mundo
desde una perspectiva única: desde la frontera, desde la atmósfera exterior de cada
</span></p>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div class="page" style="text-align: left;" title="Page 2">
<div class="section" style="background-color: rgb(100.000000%, 100.000000%, 100.000000%);">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">cuerpo, guiándonos a través de los espacios liminares donde los objetos y las personas se
encuentran, revelando la sutil energía que irradian hacia un universo particular.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">La huella indeleble de la sensibilidad artística de Antonio se plasma en metáforas sutiles,
en poemas que funcionan como ventanas abiertas al mundo interior del autor, reflejando
sus pensamientos más profundos y sus emociones más íntimas. A través de sus versos,
Antonio Gómez Ribelles me invita a mirar más allá de las apariencias, a encontrarme con
aquellos objetos que pueden fungir como anclas en un mundo en constante
transformación, a explorar los rincones más oscuros y luminosos de nuestro ser con su
complejidad y fragilidad, y a encontrar significado en la intersección entre el pasado, el
presente y el futuro.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">Con "El Castigo del Exiliado", he podido sentir un diálogo interno con un ecosistema
que halla consuelo en la memoria y en el anhelo por regresar a aquella tierra devorada
por el inexorable paso del tiempo.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">Para concluir, es imperativo resaltar la presencia esta tarde de Luis González Adalid, otro
artista y escritor inquieto que ha contribuido a la edición de este libro con "</span><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt; font-weight: 800;">LA NUBE DE
PIEDRA" </span><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">de Luis G. Adalid Ediciones. Además, el hecho de que este acto se desarrolle
en el estudio Galería de La Cholepa añade un valor adicional, ofreciendo una gran
oportunidad para que este momento se enraíce en un espacio donde el arte y la
creatividad convergen.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">Gracias a </span><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt; font-weight: 800;">La Cholepa</span><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">, a Mari y a Andrés, y a todos los presentes por su asistencia, y
especialmente a Antonio por permitirme participar en este nuevo exilio.
</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 12.000000pt;">Ramón González Palazón
</span><span style="font-family: 'Avenir'; font-size: 8.000000pt;">17/02/2024
</span></p>
</div>
</div>
</div>
</div>
Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-44507389098314889242024-02-21T10:13:00.000-08:002024-02-21T10:13:44.834-08:00Presentación en el Museo Gaya de El castigo del exiliado<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0OZBnj6ajel3YNt2iJZ2t4kMsZpGiWG5L8Md9byfSUXCXySD3ZTbIhL7gzI674xtEEtHYDwL2hishymysa5GBiWy7LMBAUmj8I-tCEZCN25jCVGMzyemCFz67-jsUmKM2lwYGSkQlJ226zCMMgQBJdEFrhHde5DZ_-yncR4_4E2wxGD3VL2wiYlIB62MT/s1856/IMG-20240221-WA0004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1044" data-original-width="1856" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0OZBnj6ajel3YNt2iJZ2t4kMsZpGiWG5L8Md9byfSUXCXySD3ZTbIhL7gzI674xtEEtHYDwL2hishymysa5GBiWy7LMBAUmj8I-tCEZCN25jCVGMzyemCFz67-jsUmKM2lwYGSkQlJ226zCMMgQBJdEFrhHde5DZ_-yncR4_4E2wxGD3VL2wiYlIB62MT/w640-h360/IMG-20240221-WA0004.jpg" width="640" /></a></div><br />
<p></p><p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><b><span lang="ES" style="font-size: 18.0pt;"> </span></b></i></p><p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><b><span lang="ES" style="font-size: 18.0pt;"> </span></b></i></p><p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><b><span lang="ES" style="font-size: 18.0pt;">Pellizcos de vida capulina.</span></b></i></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt;"> </span></i></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt;">Sobre Antonio Gómez Ribelles: poeta y pintor,
a veces exiliado.</span></i></p><p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt;"> </span></p><p class="Standard" style="text-align: right;"><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt;">por Manuel Madrid <br /></span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Leer un libro de Antonio Gómez Ribelles es
como participar en un juego de rol. Hay algo misterioso, fantástico, como si la
realidad se vistiese a veces con trapos de ficción. Es como una llamada taimada
a acceder a un laberinto sin suponer que en los primeros compases escucharás,
sentirás, percibirás, descubrirás… que el dueño de todo esto ha arrojado la
llave haciendo que hable el agua. Un sutil <b>glup, glup, glup que se traga
también nuestra ingenuidad, nuestra vanidad, nuestra apariencia.</b></span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Todo lector, desatinado y descolocado ante lo
extraño, no es del todo consciente de estar ya en otro plano cada vez que abre
un libro. Ya dentro, desde el mismo prólogo, en este “nuevo lugar”, ha pasado a
ser un dibujo más, una silueta sin rostro, alguien que ha ganado un nuevo
derecho: el de la anonimidad. Somos lectores sin rostro, como esos ingenios
electrónicos programables capaces de manipular objetos y realizar diversas
operaciones. Todo aquel que acceda a ‘El castigo del exiliado’ debe saber que
ha de irse de su mundo para entrar en otro.</span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Al principio puede parecernos enmarañado, como
la corteza del nopal, de la higuera de Indias, el higo de pala o de tuna de
toda la vida, que sin embargo esconde un fruto verde amarillento, elipsoidal,
espinoso y de pulpa comestible. Una auténtica delicia.</span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Esto es lo que, de golpe, me ha sugerido este
poemario: un goce permanente, como el del más sutil y exquisito fruto que
alguien me diera a probar. Algo fino, fino, fino. Toda esta finura está
compuesta, sin embargo, de trozos, de fragmentos, fracciones de otros tiempos,
pedazos de ayer, terrones de alegrías fosilizadas, chispas, migajas,
menudencias, limaduras, virutas de otras épocas. Todo esto, lo que llamamos HOY,
está formado por pellizcos de vida capulina, como llaman los mexicanos a la
buena vida. Vida y milagros, al fin y al cabo, “conjunto pormenorizado de los
hechos que constituyen la vida de alguien” (RAE). La de Gómez Ribelles: poeta y
pintor.</span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Parece que el pintor no tiene suficiente con
afanarse con la paleta. He aquí un caso extraordinario de bardo que pinta.
Todos pintamos algo en este mundo. En ‘El castigo del exiliado’, la segunda
obra que publica la editorial La Nube de Piedra del davinciano artista Luis
González-Adalid (hombre que piensa, hombre completo: pintor, escritor,
diseñador, editor…), hay un poeta y un pintor, “exiliado a veces”. Un Gómez
Ribelles utópico, aferrado a las “ligeras posibilidades” que dan los sueños
cuando parece que hemos perdido también la capacidad de soñar. El poeta y
ensayista de Tulsa, Oklahoma, Ron Padgett, destila en su obra una ironía
trágica y una tendencia a abrazar el costado cómico de las cosas. A modo de
curiosidad, aparece aquí con una sola T, y alrededor de su cita, “yo me acuerdo
de cosas perdidas”, me gustaría devolverle la T OLVIDADA a través de cinco
términos que cita Gómez Ribelles que empiezan por T y que bien podrían
apuntalar esta magnífica propuesta:</span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p align="center" class="Standard" style="text-align: center;"><b><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">TROZO TIEMPO TEMBLOR TRAGEDIA TODO</span></b></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">A raíz de aquel incendio que destruyó parte de
un bosque, Ron Padgett no solo se acordó de cosas perdidas, sino que le invadió
una deliciosa tristeza por los objetos. A Antonio Gómez Ribelles le sucede lo
mismo. Su poesía es, sobre todo, gráfica. Hay una preponderancia de las
imágenes. Y como es hijo de la sutilidad, construye poemas de tela,
poemas-lienzo, que son también como carabelas de aviso, pues en todos ellos hay
como un anuncio o advertencia que conviene tener en cuenta.</span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">En las obras que hizo para el centenario del
Suplemento Literario de LA VERDAD y que publicamos en Ababol, Gómez Ribelles
produjo imágenes poéticas a partir de los poemas de Antonio Oliver Belmás, y en
todas ellas incluyó palabras importantes en la obra del poeta cartagenero:
«Rosa», «ciudad», «peine», «luz», «agua sin estrellas».</span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Si analizamos ‘El castigo del exiliado’ con
esta misma metodología, buscando esa “palabra combustible” con la que el propio
Ribelles navegó entre las aguas de dominio público de Oliver Belmás, tenemos
que hablar de casas que son como islas plegadas, como si fueran cajas de papel
pintado que representan el mundo (pág. 45), de mentiras bien contadas, de luces
que ya no alumbran, de los fríos del exilio, de las navajas que todos guardamos
en los bolsillos, de finales buscados, de no haber sido lo que se esperaba de
nosotros, de volcanes que están siendo permanentemente avivados por el correr
de los días, y de los años…</span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">A mí particularmente me maravilla y me intriga
al tiempo la habilidad de Gómez Ribelles para “ver las cosas desde la
frontera”, para monumentalizar momentos supuestamente anodinos de nuestras
vidas. En el poema ‘Las afueras’ (pág. 15), por ejemplo, queda todo dicho: “Ver
las cosas desde la frontera. Desde la atmósfera exterior de cada cuerpo. Como
el hueco que dejan en el aire. Ver las afueras de los objetos y las personas. A
veces hay algo que irradian”. Esto que irradian es lo que él ve, y retiene, y
se afana por compartir porque es lo que, al fin y al cabo, todos tenemos en
común. Que la vida es solo un gas. Que la vida es un dimanar.</span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Me siento agradecido por este libro, por esta
forma de mirar tan pensada, tan inteligente. Somos afortunados con poder leerte
y tenerte. Por muchas razones, el poema ‘Armario’ (pág. 19) cobija todas las
maravillas, y también todas las claves, para salir del laberinto en el que
Gómez Ribelles nos ha metido. “Dicen que la piedras guardan la memoria, y que
la tierra las esconde, la arena solo por un tiempo. El agua no, el agua es como
un olvido, pero la tierra se va moviendo hasta ceñirlas y conservarlas en el
abandono, hasta que tú las salves y las guardes, de nuevo en una caja”. Pienso
que Ramón Gaya habría querido perder algo de su tiempo a tu lado.</span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p class="Standard" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;"> </span></p>
<p align="right" class="Standard" style="text-align: right;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Manuel Madrid</span></p>
<p align="right" class="Standard" style="text-align: right;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">Museo Ramón Gaya</span></p>
<p align="right" class="Standard" style="text-align: right;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt;">20/2/24 Murcia</span></p>
<p><style>@font-face
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</span>
<p></p><h1 class="v-a-t">
Gómez Ribelles, el hombre que pinta y escribe
</h1>
<h2 class="v-a-sub-t">
'El castigo del exiliado' es el último libro del autor afincado hace
décadas en Cartagena, publicado por Luis González-Adalid en la editorial
La Nube de Piedra
</h2>
<div class="v-d v-d--abc v-d--rpg">
<div class="v-mdl-ath" data-voc-component="viewport-not-visible">
<div class="v-mdl-ath__c v-mdl-ath__c--1">
<div class="v-mdl-ath__inf">
<p class="v-mdl-ath__p v-mdl-ath__p--2">
José Luis Martínez Valero
</p>
</div>
<p class="v-mdl-ath__p v-mdl-ath__p--6">
Sábado, 13 de enero 2024, 09:39
<time class="v-mdl-ath__tm" datetime="2024-01-13T08:39:58Z">
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</p>
</div>
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</div><div class="v-mdl-ath" data-voc-component="viewport-not-visible"><div class="v-mdl-ath__c v-mdl-ath__c--2"><div class="v-i-bar"><div class="v-drpw v-drpw--b-r v-drpw--ss v-drpw--mdl-xs" data-voc-component="dropdown">
</div>
</div>
</div>
</div>
<p class="v-p">El pasado es una puerta entreabierta. No podemos entrar,
pero nos aventuramos a ver lo que hay dentro, en esa semioscuridad, como
de todo paraíso, que hemos perdido, nos quedan las palabras, nombres
como imágenes, esas navajas en los bolsillos, el perro cojo, las
fronteras, los límites... </p>
<span class="paywall" data-mrf-recirculation="Link artículos">
<p class="v-p">A veces es la caja donde guardábamos para después, las
chapinas, las orejas de fraile, los conejitos, los cristales y las
piedras de jaqueca u ojos de santa Lucía, todavía llegué a guardar las
bolas de cristal que servían de flotadores, eran verdes como un rincón
de mar.</p>
<p class="v-p">Antonio Gómez Ribelles (Valencia, 1962) es pintor y
poeta. En ambos oficios se utiliza el gris. A veces es ese color
desvaído, casi amarillento con el que las fotografías adquieren
conciencia de la edad, porque ellas sí saben del tiempo. </p>
<div class="v-c-cmp v-c-cmp--t1 v-c-cmp--ab-xs">
<div class="v-cmp-smy">
<article class="v-a v-a--cmp-smy">
<div class="v-a-info-c">
<h3 class="v-a-t">Es imposible vivir ese estado de gracia de las primeras experiencias, pero a veces lo hallamos en un poema, un cuadro</h3>
<div class="v-a-pst">
</div>
</div>
</article>
</div>
</div>
<p class="v-p">El gris del dibujo y el gris de la escritura se parecen,
hasta el punto de que, si miramos una página a cierta distancia, cuando
sólo vemos las líneas y no es posible distinguir las palabras, semeja
una tierra cultivada, con más o menos acierto, supongo que la firma
podremos compararla con una nube o un pequeño charco, si pensamos que
esas líneas son calles. El dibujo ofrece una figura, representa algo que
quizá podamos identificar. </p>
<div class="v-c-cmp v-n-mrg">
<h3 class="v-cmp-suh">
Tiempo y recuerdo
</h3>
</div>
<p class="v-p">El texto y el dibujo son abstracciones que podemos leer.
El primero utiliza un alfabeto, aunque con variantes, aceptado por la
comunidad de hablantes; el dibujo se sirve también de otro alfabeto,
subjetivo, cuyos trazos podremos atribuir a un autor determinado. Ambos
tienen voz propia. </p>
<p class="v-p">El tiempo es aliado del recuerdo, se dice que lo
recordado está unido a nuestro corazón, significa que de algún modo
permanece siempre en nosotros, aunque nos hayamos ido del lugar, aunque
nadie ni nada perdure ya. Sin embargo, a veces, queda el perro cojo y
hambriento, que acompaña y pone un punto de realidad, trágica e irónica,
en ese mundo que esperábamos encontrar.</p>
<p class="v-p">Ser exiliado es condición del hombre. Antonio se siente
desterrado ¿de su infancia? Quizá no se refiere sólo a ese paraíso. El
expulsado vive en un territorio que no le pertenece, busca su patria. ¿Y
si fuese un expatriado por poeta y pintor? El destierro sería doble.
Son estas circunstancias las que mantienen su estar en el mundo. El
hombre que pinta o escribe siempre busca algo. </p>
<p class="v-p">Aunque quien pinta y quien escribe se parecen, no ven del
mismo modo. Los ojos del pintor penetran en la realidad, mientras que
los del poeta, al no disponer del asidero de la línea, tienden a
dispersarse, contemplan el objeto o el tema, pero la palabra es confusa,
gastada por el uso, en tanto que la línea sobre el plano siempre es
nueva. Lo ideal sería que la palabra cayese sobre el papel como un
cristal transparente para mostrar que su realidad existe, como ocurre en
aquel cuento donde al decir: ¡Sésamo, ábrete!, se abría la puerta y
aparecía el tesoro. </p>
<p class="v-p">En el caso de Gómez Ribelles, ¿por el hecho de compartir ambas maneras de estar en el mundo, habría alguna diferencia? </p>
<div class="v-c-cmp v-c-cmp--t1 v-c-cmp--ab-xs">
<div class="v-cmp-smy">
<article class="v-a v-a--cmp-smy">
<div class="v-a-info-c">
<h3 class="v-a-t">«Empeñados en explicar todo por su nombre / olvidamos que hay palabras / que ya no pueden nombrar / y luces que no alumbran»</h3>
<div class="v-a-pst">
</div>
</div>
</article>
</div>
</div>
<p class="v-p">Me propongo comprobar si, el hecho de ser pintor,
significa algo en los poemas. Desde el cuadro y la página, ambos ya
acabados, podríamos analizar afinidades. En la composición ha habido
expectativas y métodos semejantes, el proyecto inicial quizá se ha
logrado y, una vez concluido el trabajo, el autor se siente satisfecho.
Claro que, también puede ocurrir que, al ver la línea sobre tela, cartón
o papel, experimente un cambio, bien porque desaprueba el camino, bien
porque la palabra no le parece certera, para evitar estos giros
previsibles, tanto el pintor como el poeta disponen de ciertos recursos.
El poeta anula la palabra, utiliza otro verso, altera el orden, lo
elimina porque supone un desvío. </p>
<div class="v-c-cmp v-n-mrg">
<h3 class="v-cmp-suh">
Vida vegetal
</h3>
</div>
<p class="v-p">¿Qué hace el pintor? Imaginemos que la línea y el color
no responden a lo que se ha propuesto, había proyectado unas manchas
amarillas sobre verde, distribuidas en rectángulos que conforman la idea
de arbolados o cultivos paralelos. Pero encuentra que el resultado es
rígido, entonces interviene con un negro o verde oscuro que reste luz al
amarillo para que adquiera cierto movimiento, quería que representase
vida vegetal, quizá lo ha logrado. Ahora plantea algo en gris, distintos
tonos. La imagen es nítida, busca mostrar el paso del tiempo, tendrá
que diluir la imagen, algo así como si la viésemos bajo el agua. </p>
<p class="v-p">En el último poema titulado: 'En la salamandra', la
segunda estrofa formula de modo explícito el método que ha seguido. Leo:
«Tendría que haber hecho algo, / me diré más tarde, cuando el tiempo /
haya pasado y yo sólo lo haya dedicado / a la contemplación de las
líneas / que parecen detener las cosas / por un momento, sólo por un
momento. / En realidad siempre se conservan intactas / dentro, en la
llama». El poema, como epílogo, supone una valoración del libro:
«Tendría que haber hecho algo». A modo de 'captatio benevolentiae'
reconoce que no es suficiente. La experiencia no ha sido del todo
satisfactoria. El autor expone la diferencia entre proyecto y obra. Los
versos que siguen convierten al texto en un cuadro: «contemplación de
las líneas», inmediatamente hace una afirmación que podría ser
pictórica: «líneas que parecen detener las cosas». Poema y cuadro son
definidos como conjunto de líneas destinadas a detener el paso del
tiempo. </p>
<div class="v-c-cmp v-n-mrg">
<h3 class="v-cmp-suh">
Comunión con la palabra
</h3>
</div>
<p class="v-p">El cuadro y el poema tienen la misma finalidad: fijan la
contemplación del ser, el instante donde el ver. sabe; muestra su
esencia intacta, razón por la que el libro termina en llama, la llama es
luz. Se dice en el mismo poema, que leer es plegaria. Por la oración
entramos en comunión con la palabra, conocemos su desnudez, asistimos a
su aparición, el artista no nombra, sino que revela. El primer poema,
'Mudanza Eco', en su último verso establece el tema que va a ser
tratado: «Yo me acuerdo de cosas perdidas». Es fundamental que para
recordar algo, necesitemos haberlo perdido. Es preciso constatar que
hemos abandonado el lugar para que forme parte de nuestro recuerdo: «Ya
no estamos aquí. Nos fuimos». </p>
<p class="v-p">El poeta y pintor se pregunta: «¿Dejan las cosas de estar
/ cuando no las ves?». Las cosas son porque las recordamos, han
alcanzado otra manera de estar. Hay algo de sagrado, secreto, en esa
revelación: «Lo veré todo sin poder entrar. / Lo veo todo sin poderlo
ver». </p>
<p class="v-p">'Armario', es el poema donde están depositadas las cosas
que han acompañado nuestra infancia. En él figura esta leyenda: «Dicen
que las piedras guardan la memoria / y que las tierras las esconde, / la
arena solo por un tiempo. / El agua no, el agua es como un olvido, /
pero la tierra se va moviendo hasta ceñirlas / y conservarlas en el
abandono, / hasta que tú las salves y las guardes / de nuevo en una
caja». Estas piedras son como libros o cuadros que contienen nuestras
primeras experiencias sensoriales, nuestros ojos y el tacto, incluso
huelen si las golpeamos, o puede que conserven la sal primera. Son el
testimonio de encuentros que ahora comprendemos como definitivos, pero
el niño no tiene memoria, desconoce esos departamentos donde conservamos
y valoramos los recuerdos. En su ingenuidad, no distingue, vive el
todo, no analiza. </p>
<div class="v-c-cmp v-c-cmp--f v-bdr-b-m">
<div class="v-d-cmp-file-g">
<header class="v-cnt-m v-cnt-m--xs">
<h3 class="v-cnt-m__t">
'EL castigo del exiliado'
</h3>
</header>
<article class="v-a v-a--cmp-file-g v-a--p-t">
<div class="v-a-img-c">
<figure class="v-a-fig">
<img alt="&#039;EL castigo del exiliado&#039;" class="v-a-img lzld" height="206" src="https://s2.ppllstatics.com/laverdad/www/multimedia/2024/01/13/02401061459-kVFG--366x206@La%20Verdad.jpg" width="366" />
</figure>
</div>
<div class="v-a-info-c">
<div class="v-list">
<ul class="v-list"><li class="v-list__item">
<p class="v-p">
<span>Género. </span>
Poesía
</p>
</li><li class="v-list__item">
<p class="v-p">
<span>Editorial. </span>
La Nube de Piedra
</p>
</li><li class="v-list__item">
<p class="v-p">
<span>Autor.</span>
A. Gómez Ribelles
</p>
</li></ul>
</div>
</div>
</article>
</div>
</div>
<p class="v-p">Para convertirse en hombre ha de perder cosas, conocer
los límites de su existencia, convertirse en un exiliado. Es entonces,
cuando echa de menos aquello que quedó en algún lugar como testimonio,
guardado u oculto bajo una losa, en una grieta. El adulto confiesa que
sólo guarda el tiempo, no los sitios. El lugar es un testimonio
engañoso, inseguro. </p>
<p class="v-p">'Pareidolia' se dice cuando identificamos sobre ciertas
superficies rostros o figuras. Sería una característica del pintor,
descubrir esas manchas, líneas, rasgos en el terrazo del suelo, en las
paredes. Como ocurre también con las nubes, donde vemos perros, gatos, y
caras, un ver siempre efímero, pues cuando de nuevo levantamos la
cabeza, ya no están. Estas apreciaciones no son exclusivas del pintor,
sin embargo, sí su actitud personal, dice: «Las sigo viendo. / A veces
les pongo nombre / y bautizadas las adopto. / Son preciosas. / Otras son
solo silencio. / Quedan ahí para otro día. / No se van / ni se
pierden». </p>
<p class="v-p">Si mantenemos esa diferencia entre pintor y poeta, un
juego de espejos en los que se refleje la imagen o la palabra, puede que
los consideremos como líneas paralelas que nunca llegan a juntarse. </p>
<div class="v-c-cmp v-n-mrg">
<h3 class="v-cmp-suh">
Destierro
</h3>
</div>
<p class="v-p">Por último, leo del poema 'Otras luces no sirvieron' su
estrofa final: «Empeñados en explicar todo por su nombre / olvidamos que
hay palabras / que ya no pueden nombrar / y luces que no alumbran». La
irrealidad, el destierro, sucede tanto en la palabra como en la imagen,
los nombres y las luces pierden esa comunión primera, el encuentro, la
revelación. Este es el castigo, tener que inventarlas para hacer que se
parezcan a lo que fueron. Imposible vivir ese estado de gracia de las
primeras experiencias, pero a veces parece que lo conseguimos, lo
encontramos en un poema, en un cuadro. Es necesario escribir, pintar
para dar con la verdad que han sido, han representado, porque mantienen
con vida al poeta y al pintor. Es preciso imaginar puertas, seguir en el
camino, no perderse en el bosque. Si pintor y poeta ven el árbol, puede
que coincidan en el claro del bosque.</p>
</span>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-2589324708868739842024-01-27T04:02:00.000-08:002024-01-27T04:11:00.280-08:00NOTAS DE ILDEFONSO RODRÍGUEZ<p><span style="font-size: medium;"><i>Me envía Ildefonso Rodríguez desde León estas notas tan lúcidas sobre su lectura de </i>El castigo del</span></p><p><span style="font-size: medium;">Exiliado<i>, y que con su permiso publico aquí. </i></span></p><p><span style="font-size: medium;"><i>Gracias, porque es un placer saberse leído con esta atención y amabilidad.</i></span><br /></p><p class="MsoNormal"><b><span lang="ES" style="font-size: medium;"> </span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><span lang="ES" style="font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq927JdUqh68GgDacq80v8REjyzycvdWUV5FKEd4yumMTmncjQm8lpKL-Sxqa2D6NmZdyLzjXwEKNjpOBWbpWKTtr_189fqOoO0UspW21mmnw19lq3aiHfQlfd1ZmrAvUHXGEnN6IQLI5Xz8gNLlFKI_OPsfydxK6jGZDuc1BZ2Sao1uHpc3ACGzCd1TPD/s1302/IMG_20231221_0002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1302" data-original-width="952" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhq927JdUqh68GgDacq80v8REjyzycvdWUV5FKEd4yumMTmncjQm8lpKL-Sxqa2D6NmZdyLzjXwEKNjpOBWbpWKTtr_189fqOoO0UspW21mmnw19lq3aiHfQlfd1ZmrAvUHXGEnN6IQLI5Xz8gNLlFKI_OPsfydxK6jGZDuc1BZ2Sao1uHpc3ACGzCd1TPD/s320/IMG_20231221_0002.jpg" width="234" /></a></span></b></div><b><span lang="ES" style="font-size: medium;"><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /></span></b><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><b><span lang="ES" style="font-size: 18.0pt; line-height: 150%;">Notas en pequeño despliegue a partir de la lectura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El castigo del exiliado. </i></span></b></p>
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{page:WordSection1;}</style><p class="MsoNormal"><span style="font-size: large;"><b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"> </span></i></b></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><b><span lang="ES">Por
Ildefonso Rodríguez</span></b></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="ES"> </span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span lang="ES"> <br /></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES"> </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Fui apuntando en
papelitos mientras leía; después los barajé sin ánimo de construir un discurso
coherente, solo estas anotaciones.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Leía <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con ganas, con esas ganas que dan los poemas
de un libro desde dentro de cada uno de ellos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Cartografía de un
territorio; el poema, a veces, vendría a ser<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>una cuadrícula, un segmento de aquél.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Poética de las cosas,
en la presencia, en el recuerdo, en la ideación, alzada no solo con palabras,
también con el pulso del dibujante, Leo cosas dibujadas, se me ocurrió pensar
en algún momento.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Los detalles, amor a
los detalles, a la precisión (como en la cita de Kavafis, el sol daba sólo en
una mitad de la cama, y hay que decirlo, era así y no de otro modo). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Inolvidables: un
perro, también un reloj, un armario, un loco o que se lo hace travestido, un
volcán, un patio de luces (infancia siempre del deseo), el telo de unas tazas
de leche, la lectura homérica. Pero, sobre todo, un perro y una casa. Se me ha
quedado rondando el poema “234”. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Unos ojos
enturbiados, como también, las fotografías, esclerosis del cristalino en ojos y
fotos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Un espejo velazqueño
(o una escena de Hopper también —en la página diecisiete—; y también los cuatro
últimos versos de la página cuarenta, qué modo de contar la ausencia). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">En la página cuarenta
y tres “Aedo” es una poética definida y delimitada.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Poesía de lo visto
sentido. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Las capas de lo
real,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>interiores, exteriores, dentro,
fuera. Espacialidad, perspectivas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Arte de papiroflexia,
plegar el recuerdo y lo presente. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Animalidad de las
cosas (cuarenta y cinco). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Me parece que es una
poesía que aprendió bien la lección del relato poético de los sajones.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">Afinidades entre
nosotros: la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pareidolia, las cataratas,
de ambas cosas padezco. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%;"><span lang="ES">[Patio de luces: qué
deriva es siempre la lectura, cómo podría haber yo adivinado que aquella imagen
vista —escrita— hace más de medio siglo, casi alucinatoria<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(pues venía de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>un ácido) acabaría llevándome a tu patio de
luces y a una cabeza negra de Tutankamon.]</span></p>
<p class="MsoNormal"><style>@font-face
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(Cuadernos leoneses de poesía y El signo del gorrión) y colaborador de
otras publicaciones. <br /></span> <span style="font-size: small;"><br /> Su obra poética comprende los libros <span>Mantras de Lisboa</span> (Valladolid, Ediciones Portuguesas, 1986), <span>Libre volador</span> (Arenas de San Pedro), <span>Libros de la peonza</span>, (1988),<span> La triste estacion de las vendimias</span> (León, Provincia, 1988)<span>, Mis animales obligatorios</span> (Sevilla, Renacimiento, 1995), <span>Coplas del amo</span> (Barcelona, Icaria, 1997), y <span>Escondido y visible, en colaboracion con el pintor Esteban Tranche</span> (León, 2000). En 1998 apareció su primer libro de narrativa, <span>Son del sueño</span> (Madrid, Ave del paraíso).<br /></span> <span style="font-size: small;"><br /> Es saxofonista profesional, dedicado al jazz y a la improvisacion libre.</span></p>
<p><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></p>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-17453758515414741332024-01-03T08:13:00.000-08:002024-01-03T08:13:45.361-08:00ELCASTIGO DEL EXILIADO<p><span style="font-size: medium;"> </span>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%;">En Cartagena
aparece el nuevo y muy cuidado sello editorial dedicado a la poesía LA NUBE DE
PIEDRA, de la mano de Luis González Adalid, y tengo el orgullo de que aparezca editado mi nuevo poemario <i>El
castigo del exiliado, </i>después del que fue el primer número, <i>Realidad</i>,
de Paco Carreño.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOPpjYvjKLm-fXgzqC2J-WY71MfgWvLob0-YdIh7U41xuzeTHjOLG2vpw3s86RMvh86Xdjw2ltonmUcVs772gxWBiUXDNt3XOzptdsoI-w0mfNmaNo11LqubGsJ06ssl6R_HbTMLgSzdvIVEUpPNFwRGaKWDkEMfzgmY2Rpllh-juLyXaw8v45Fe1Go7nS/s1302/IMG_20231221_0002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1302" data-original-width="952" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOPpjYvjKLm-fXgzqC2J-WY71MfgWvLob0-YdIh7U41xuzeTHjOLG2vpw3s86RMvh86Xdjw2ltonmUcVs772gxWBiUXDNt3XOzptdsoI-w0mfNmaNo11LqubGsJ06ssl6R_HbTMLgSzdvIVEUpPNFwRGaKWDkEMfzgmY2Rpllh-juLyXaw8v45Fe1Go7nS/w469-h640/IMG_20231221_0002.jpg" width="469" /></a></div><br /><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"></span><p></p>
<p><style>@font-face
{font-family:SimSun;
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{page:WordSection1;}</style></p><p> </p><p>
</p><div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;">Cuando el tiempo no se mide por una sucesión de hitos
sino por la forma de vivir ese tiempo, las imágenes que llenan el pensamiento
se superponen y nos enseñan un pasado que se acumula y te rodea siempre. Y es
entonces cuando todas las capas se incluyen, se penetran unas a otras, y
aparecen las personas imaginadas, los libros leídos, los paisajes perdidos y
una conciencia de pertenecer a todos esos momentos que, a la vez, nos vuelven
exiliados de aquellas otras tierras, íntimas, privadas, secretas, de las que
fuimos separados. Las odiseas personales arrastran siempre un castigo y un
deseo, el castigo de añorar lo perdido y el deseo de volver a crearlo. Todo se
reconstruye en los relatos, todo se rehace después de las batallas.</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><b><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Prólogo</span></i></b></span></p><div style="margin-left: 120px;">
</div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span></i></span></p><div style="margin-left: 120px;">
</div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Es
probable que en el nuevo lugar </span></i><i><span style="line-height: 150%;"></span></i></span></p><div style="margin-left: 120px;">
</div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">sigamos
siendo felices </span></i></span></p><div style="margin-left: 120px;">
</div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">hermosos
y elegantes</span></i><i><span style="line-height: 150%;"></span></i></span></p><div style="margin-left: 120px;">
</div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">Al
menos, que exista esa ligera posibilidad; </span></i><i><span style="line-height: 150%;"></span></i></span></p><div style="margin-left: 120px;">
</div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">o
que nada mejore y soñemos siempre el retorno</span></i><i><span style="line-height: 150%;"></span></i></span></p><div style="margin-left: 120px;">
</div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">por
caminos cada vez más alejados</span></i><i><span style="line-height: 150%;"></span></i></span></p><div style="margin-left: 120px;">
</div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;">de aquello
que fue nuestro.</span></i></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span></i></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span></i></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 120px; margin-right: 45.5pt;"><span style="font-size: large;"><i><span style="color: #252525; line-height: 150%;"> </span></i></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 40px; margin-right: 45.5pt;">
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><b><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Antonio Gómez Ribelles</span></b><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"> (Valencia,
1962) es fundamentalmente un artista plástico que cuenta con numerosas
exposiciones individuales en galerías y salas institucionales, participaciones
en ferias y exposiciones colectivas, portadas de libros y carteles. Artista
multidisciplinar, es también poeta y sus catálogos y exposiciones cuentan con
aportaciones poéticas propias.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Como escritor, ha realizado textos para catálogos de
otros artistas, publicado en revistas literarias, participado en obras colectivas
y presentaciones. Colabora habitualmente con la revista literaria <i>El
coloquio de los perros. </i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"> </span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;">Ha publicado la plaquette <i>El libro de las ciudades </i>(2000),
y los libros <i>Quiromante, un libro de imágenes </i>(Calblanque, 2017) y <i>Las
lagartijas guardan los teatros </i>(La estética del fracaso, 2021).</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"><a href="https://luisadalid.es/zambucho/" target="_blank">https://luisadalid.es/zambucho/ </a></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES;"><a href="https://luisadalid.es/zambucho/arasdetierra/" target="_blank">https://luisadalid.es/zambucho/arasdetierra/ </a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 40px; margin-right: 45.5pt;"><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 40px; margin-right: 45.5pt;"><i><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-bidi-font-family: Cambria; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"></span></i></p><div style="margin-left: 160px;">
</div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 160px; text-align: justify;"><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> <br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES" style="font-size: 16.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES;"> </span></p>
<style>@font-face
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<p><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style> <br /></p>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-45066647273313312052023-11-26T03:38:00.000-08:002023-11-26T03:41:06.968-08:00UT PICTURA POESIS. NATALIA CARBAJOSA ACERCA DE SAVIA DE INTERIOR.<p style="text-align: justify;"><i><span style="font-size: large;">Natalia Carbajosa escribe este texto para el proyecto Savia de interior que se expone en la galería estudio <b>La Cholepa</b> de Mula hasta el 12 de enero. Como siempre, dar las gracias a Natalia, gran poeta y traductora, que conoce bien mi obra desde hace años, sobre todo la relación de mi pintura con la poesía.</span></i></p><p style="text-align: justify;"><i><span style="font-size: large;"> </span></i><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVHKi6kHzS4C9_I5F6pi527sSpHyVowO-9ArvtsR4RrDdQ4bakN6YOWPHnKzB7b7SVtbBhv-ycBQ6TAk3O9qonJszTkZQZFOtmvjRrsvlomawEnO1vnjIk2oLR2cnwLehbR6ZkSz3hLdVZpOo3rVeWJE_y9YSFUiy6G75bJmHzFA-9X0A2nTvkdixxmv__/s944/Tarjeton%20RIbelles%20br2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="944" data-original-width="944" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVHKi6kHzS4C9_I5F6pi527sSpHyVowO-9ArvtsR4RrDdQ4bakN6YOWPHnKzB7b7SVtbBhv-ycBQ6TAk3O9qonJszTkZQZFOtmvjRrsvlomawEnO1vnjIk2oLR2cnwLehbR6ZkSz3hLdVZpOo3rVeWJE_y9YSFUiy6G75bJmHzFA-9X0A2nTvkdixxmv__/w400-h400/Tarjeton%20RIbelles%20br2.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><i><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></i></b></span><i></i></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><i><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></i></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><i><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></i></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><i><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></i></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><i><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></i></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><i><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;">Ut pictura poesis</span></i></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><i><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></i></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><i><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"></span></i></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;">Siempre me ha fascinado el taller del artista, su desordenada
amalgama de colores, olores, materiales, volúmenes, formas. Frente al
adormecimiento de los sentidos que a menudo nos invade en la guarida del
escritor, como mucho interpelados por el polvo de los libros o, desde tiempos
recientes, por la fría luz de la pantalla, los refugios de la pintura se nos
antojan a los legos felizmente inesperados, confusos y diversos. Nos hablan
desde códigos extraños: papeles húmedos con anuncios y letras ya borrosas, hojas
y semillas recogidas por ahí, fotos antiguas con personas cuya identidad se
desconoce. Niegan sin pudor la primacía del signo lingüístico, o bien lo
convierten en otra cosa, otro lenguaje.</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;">Con el permiso de Horacio y de los pensadores
renacentistas, la equiparación del arte visual con la palabra y, más
concretamente, con la palabra poética, tiene mucho que ver con el advenimiento
de las vanguardias a principios del siglo XX; sobre todo, evidentemente, con la
abstracción. La expresión del mundo interior que esta corriente pictórica prioriza
sobre todas las cosas funda, en efecto, un idioma propio para el artista;
armoniza, en palabras de Kandinsky, lo “temporal-subjetivo” con lo
“eterno-objetivo”. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;">Las creaciones de Antonio Gómez Ribelles para la
exposición <i>Savia de interior</i>, sin ser abstractas,<i> </i>apuntan
precisamente a los paralelismos y las porosas fronteras que las vanguardias se
atrevieron a imaginar, y lo hacen en varios planos simultáneos o confluencias:
entre la fragilidad de la memoria humana y la persistencia del ciclo vegetal; entre
el pasado y el presente, entendidos como variantes de una misma concepción del
tiempo (<i>kairós</i>); en la intersección entre la pintura y la fotografía, o
la que propicia la minúscula pero decisiva irrupción de la naturaleza en el
espacio urbano; entre el marco esbozado que arropa, con delicadeza, el centro
de cada composición y, al mismo tiempo, la proyecta hacia afuera; entre la unión
de lo de arriba y lo de abajo, el tándem cielo-tierra de la poética
juanramoniana, simbolizada en la verticalidad de la planta y subrayada por las
dos mitades del papel; entre la tecnología y el impulso vital (“a través de la
cámara veía la savia que subía por las hojas”); entre la superposición de
materiales y procesos (primero fotografiar, luego pintar sobre lo
fotografiado); y, por supuesto, presidiendo todas las relaciones mencionadas,
entre la imagen y la poesía. Todo ello, vertido desde la acotada protección del
estudio; desde el pálpito, el mundo, el crecimiento (la savia) de ese <i>sí
mismo</i> por el que el artista-poeta se proyecta hacia y se relaciona con el
exterior.</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;">La contemplación de <i>Savia de interior </i>invita al
recogimiento y a la reflexión espontánea en su (aparente) sencillez, con lo que
esquiva la necesidad de elaborar un discurso complejo que la explique. Con
idéntica sobriedad, recupera un principio del arte acaso con demasiada
frecuencia cuestionado. “Todo lo que es congruente con la base de nuestra
naturaleza nos parece bello”, afirma la poeta Kathleen Raine. Así, en contra del
pretencioso mantra de “salir de nuestra zona de confort”, el artista nos
recibe, en esta ocasión, en casa; en el precario aunque insustituible umbral
entre el ruido del mundo y su transformación en otro orden, el orden de la
armonía y la belleza. </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;">La poesía visual de Antonio Gómez Ribelles no se articula
como glosa de la imagen. No es una explicación, ni una alternativa, ni un texto
al margen. Pero tampoco forma parte de un juego de correspondencias al uso, ni de
un trampantojo, ni de nada que defina en un aparte el idioma en que la imagen
(cada pliegue, cada trazo) comunica. En <i>Savia de interior</i>, la imagen <i>es
</i>el texto mismo. </span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><p style="text-align: left;"></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: left;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;">Natalia
Carbajosa</span></span><span style="font-size: large;"><i><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> <br /></span></i></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></b></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></b></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"> </span></b></span></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXWklRT4AQGKKQEAoVoEgWKpKdkmgOwtNxuKmFuI9x2kbg2f3Ypqyu9y6b33T4iotlwC4FfMKq-lUaBTtQi6kAP5D-ycfcXQlvFGKaSvOE8GlZi2gpGKct5lHrkTgeeSqhfG4RU3CGEmo3DdZohVkhrrtOoNcZO_2kMXB6-fIlGkkOHwo_7pavtL6JsDhO/s944/Tarjeton%20RIbelles%20br.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="944" data-original-width="944" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXWklRT4AQGKKQEAoVoEgWKpKdkmgOwtNxuKmFuI9x2kbg2f3Ypqyu9y6b33T4iotlwC4FfMKq-lUaBTtQi6kAP5D-ycfcXQlvFGKaSvOE8GlZi2gpGKct5lHrkTgeeSqhfG4RU3CGEmo3DdZohVkhrrtOoNcZO_2kMXB6-fIlGkkOHwo_7pavtL6JsDhO/w400-h400/Tarjeton%20RIbelles%20br.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: right;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="color: #4f81bd; mso-ansi-language: ES; mso-themecolor: accent1;"><span style="font-size: large;"></span></span></span></p>
<p><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></p>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-67026120524087132162023-04-20T10:00:00.000-07:002023-04-20T10:00:21.574-07:00DIÁLOGOS CON MI ABUELO. JUAN MANUEL DÍAZ BURGOS<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmzrtzjtxQsRcqs5t7liYU5CDBrtSmylvXYvHvjRba0XMNXoqlXl7K39QJ1KsG8EP-uklP-HbFPrwGfYc9UmNcf7JCYriG-OeARC75AzCHf-_6hNpyzxGLoQ59QRxwQjOXXJ1lh5vmMoq-c0pQFQLygWH0leI5pS6q3QhSgpl7FlpAs0aRe7T_22MX9Q/s3456/20230327_134441.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3456" data-original-width="3456" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmzrtzjtxQsRcqs5t7liYU5CDBrtSmylvXYvHvjRba0XMNXoqlXl7K39QJ1KsG8EP-uklP-HbFPrwGfYc9UmNcf7JCYriG-OeARC75AzCHf-_6hNpyzxGLoQ59QRxwQjOXXJ1lh5vmMoq-c0pQFQLygWH0leI5pS6q3QhSgpl7FlpAs0aRe7T_22MX9Q/s320/20230327_134441.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-family: "Cambria",serif; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgikchvLEfYPgjo76w_JuniTu8QY4eqEAuqGPGRkIPBW18oex3ePMCSHLz1tsRDMDQHFPXaEsLc35ucgrzG2oCoZPDKHwAYp1UQdh-VnDXbvnQ_UgaH4D8Bf6i30h5fUM6s0AsISCrSOdMkVzxnsa-incOStPdLq585Z_1Svk8ZZPft-aTD94-lBczS5A/s3332/20230420_085601.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3332" data-original-width="3105" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgikchvLEfYPgjo76w_JuniTu8QY4eqEAuqGPGRkIPBW18oex3ePMCSHLz1tsRDMDQHFPXaEsLc35ucgrzG2oCoZPDKHwAYp1UQdh-VnDXbvnQ_UgaH4D8Bf6i30h5fUM6s0AsISCrSOdMkVzxnsa-incOStPdLq585Z_1Svk8ZZPft-aTD94-lBczS5A/s320/20230420_085601.jpg" width="298" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="background-color: white; font-family: inherit;"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="background-color: #cccccc; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">Recomponer
una memoria familiar, esa pequeña historia (pero tan grande) que se construye
desde lo emocional, desde los pequeños datos y relatos que han paseado por
nuestros mayores y que se nos trasladan, precisa en primer lugar de una
necesidad, la de rellenar un hueco que se borró o nos borraron, y en segundo
lugar de la convicción de que el camino a recorrer puede ser largo, a veces
difícil, y, según las circunstancia, doloroso. El proceso de recuperación que
Juan Manuel Díaz Burgos hace de la memoria de su abuelo Manuel, ya que su
figura le fue robada, es íntimo pero trasladado por la actividad fotográfica a
un acto de memoria histórica que llega a localizar y visitar la fosa común que
sirvió de tumba a uno más de los miles de represaliados tras la Guerra Civil y
que a través de la ignorancia de qué pudo ocurrir con él se trasladó a su
familia el castigo a los vencidos. Un castigo injusto, inútil, y vestido de
rencor y mentira. Juan Manuel Díaz Burgos lo lleva ahora a una exposición en
Cartagena y un libro que recoge el proyecto <i>Diálogos
con mi abuelo.</i><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: inherit;"><span style="font-size: 14pt; line-height: 150%;">El acto
de Juan Manuel supone una catarsis personal, un proceso familiar, un acto de
justicia con Manuel Burgos, y por extensión, un acto público de reivindicación
de los desaparecidos. Todos podemos sentirnos identificados con este ejercicio
de posmemoria, sobre todo aquellos que vivieron y viven todavía en el deseo de
recuperar los restos de familiares desaparecidos. Y los que no estamos en ese
caso, igualmente compartimos la recuperación de la memoria y la historia
familiar, con sus luces y sombras. Pero el proyecto de Díaz Burgos es
fotográfico, y eso debe dirigirse de una manera concreta, dentro de la línea
documental y retratística que ha sido su constante en el ingente trabajo de
este gran fotógrafo. En el prólogo, ese que escribió una noche para concretar y
decidir qué y cómo hacer, están las claves, sobre todo una: la realización de
un recorrido y un retrato inverso, apropiarse con la mayor honestidad de aquello
que pudo ser la mirada del abuelo, que ella fuera la que marcara el camino, un
camino que dirige lo que fue la biografía, lugares de vida, de trabajo, de
triste muerte. Así, el nieto visita todos esos lugares de Andalucía, Marruecos,
Madrid, Cartagena y Canarias, el punto final, el más oculto hasta hoy. </span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-size: 14pt; line-height: 150%;">Los guiños que hace
a la narración y la vida de Manuel le obligan a añadir espacios, lugares a sus
recorridos fotográficos, a hacer de sus fotos lugares de posmemoria.
Reinvención o suposiciones basadas en lo que le han contado y encontrado, o en
lo que, una vez identificado con el abuelo, Díaz Burgos cree en buena lógica
que no pudo ser de otra manera. Así aparecen los toros, las tascas, las
iglesias de Sevilla, las procesiones, un mundo coherente con lo conocido y que
se convierte no en la verdad sino en “lo real” a través del pensamiento, la
actitud y la sinceridad necesaria del nieto, y las redes tejidas con la familia.
La fotografía persigue a la narración, no son ilustraciones, sobrevuelan, traducen
la historia y los lugares en la foto desde la mirada del abuelo. Pero ahí sigue
estando la calidad, la entrega, la exigencia que siempre pone Juan Manuel Díaz
Burgos en lo que hace. <o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: #cccccc; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">Otro aspecto que
aparece en este proyecto es la evolución de la foto hacia el desenfoque por
zonas y las alteraciones o creaciones de color y luz, todo ello con la idea de
relacionar esa visión de la que hablaba antes con lo borroso de una mirada
perdida en la memoria de los otros. <o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGqHUlaG3rmWBiNmfQah7cX1qQobGNFVUvUU8rQ6KikTJNXWQOoq3OXnV3xUe3nHuoLPO66tCy032SsPer8cAfXGKMhbAVyQaHiKmg_FxQKFbg5_ViZUhMVclbsfK-ExI2gr9I3fYB3MKn7hKWS54PEa33UPK48ooxXEyh85gQjm-N6pTHBhtFfztHjA/s3234/20230420_131045.jpg" imageanchor="1" style="background-color: #cccccc; clear: right; float: right; font-size: 18.6667px; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="2245" data-original-width="3234" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGqHUlaG3rmWBiNmfQah7cX1qQobGNFVUvUU8rQ6KikTJNXWQOoq3OXnV3xUe3nHuoLPO66tCy032SsPer8cAfXGKMhbAVyQaHiKmg_FxQKFbg5_ViZUhMVclbsfK-ExI2gr9I3fYB3MKn7hKWS54PEa33UPK48ooxXEyh85gQjm-N6pTHBhtFfztHjA/s320/20230420_131045.jpg" width="320" /></a><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: #cccccc; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"><br />Exposición y libro,
en esa lógica fotográfica que se ha hecho necesaria actualmente, recogen un
trabajo muy extenso, fotográfico, artístico, narrativo y documental. Es un
trabajo muy personal que debía ser como es, con un recorrido muy largo lleno de
reflexiones que quedan en el libro, desde la foto de un solar en la calle
Trastámara de Sevilla, donde nació Manuel (parece que quedara así como en
espera, en un acto metafórico de respeto hasta que el fotógrafo pudiera llegar),
hasta la sombra de Juan Manuel y Mercedes ante la fosa común nº 2 del cementerio
de Vegueta donde se le enterró.<o:p></o:p></span></span></p><span style="background-color: #cccccc; font-family: inherit;"><br /></span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: #cccccc; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">Magníficas
fotografías que funcionarán también fuera del libro y la exposición, que
transmiten la melancolía necesaria en el proyecto, que contagian el recuerdo y
lo hacen nuestro. Tal vez sea ahora la recuperación de la memoria lo más
importante, algo que se agradece por ser de justicia, el valor de hacerla
extensiva (ya lo vimos en <i>Calle del Ángel</i>) pero quedará siempre el trabajo artístico de este gran fotógrafo. <o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: #cccccc; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-size: 14pt; line-height: 150%;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3xZmJuHlRBfTOyN6KNJ1daQUXhvyFoP6nnU7ioxIc10BeuqwpZdg_uS0i1d7aROn3Fe7eM7zHURNA9xjzzyvNTs3G7S4Kye87AKzSIgjwbUNnkHY6JAsK8aXZzN7cj2sC_49TBMfzl7uacWHox_hu7nVDcbHtkujq8-Mr06VgGQGw9mgB2v7hvPQ8hQ/s3456/20230327_134528.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3456" data-original-width="3456" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3xZmJuHlRBfTOyN6KNJ1daQUXhvyFoP6nnU7ioxIc10BeuqwpZdg_uS0i1d7aROn3Fe7eM7zHURNA9xjzzyvNTs3G7S4Kye87AKzSIgjwbUNnkHY6JAsK8aXZzN7cj2sC_49TBMfzl7uacWHox_hu7nVDcbHtkujq8-Mr06VgGQGw9mgB2v7hvPQ8hQ/s320/20230327_134528.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: #cccccc; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><o:p><span style="font-family: inherit;"> </span></o:p></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; color: #222222; font-size: 14pt; line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"><span style="background-color: #cccccc;">Agradezco
sobremanera a Juan Manuel el haber colaborado en su proyecto, aunque sea
mínimamente. El haber trabajado con el álbum de mi familia en proyectos
anteriores y con otros álbumes en proyecto me llevan a entender perfectamente
el trabajo de Juan Manuel y valorarlo mucho. Realizar una intervención sobre el
retrato de Manuel Burgos Monsalves ha sido un honor.</span><span style="background-color: white;"><o:p></o:p></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjR5sQY5clVcPEnJzfBm_81d61542HmHxsyXa1TumTavlkATsGvhuxu1BLgXiBnPCvMIgGJG6BsBoWHQfFVPeg6RDpjjzONPnCDF_gT-pP1CoYF1sJ9AqZ4vKoaA7IR4e1OBZ8WwVTVLp7vHWSZVmQeeDSocngntUD2PDX16DmDgI6vkWYc-Bacq8-xzg/s3059/20230420_130945.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="3059" data-original-width="2961" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjR5sQY5clVcPEnJzfBm_81d61542HmHxsyXa1TumTavlkATsGvhuxu1BLgXiBnPCvMIgGJG6BsBoWHQfFVPeg6RDpjjzONPnCDF_gT-pP1CoYF1sJ9AqZ4vKoaA7IR4e1OBZ8WwVTVLp7vHWSZVmQeeDSocngntUD2PDX16DmDgI6vkWYc-Bacq8-xzg/s320/20230420_130945.jpg" width="310" /></a></div><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></p>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-261770487787705582022-06-27T07:56:00.004-07:002022-06-28T23:53:06.308-07:00NUEVA RESEÑA DE LAS LAGARTIJAS GUARDAN LOS TEATROS. POR JOSÉ LUIS MARTÍNEZ VALERO.<p></p><p></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF_CVXyfwPN24El6ouATRJoeaANibo7gkSdmuI7wDX6TmS78Pxf7LREBIJ-gSGLBznjvCQk_Zsvlqd4rX3xDcRGWqvPD8hqprT84c76Mj8nwzz4qjKOlHIPzK37HFo41Z7ne4myBsTc1jQ3GyzPf62DSiBGobt2IqRl2Z-O4dhwhJCAybVwqAKABJv1A/s1236/IMG_20220221_0001.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1236" data-original-width="852" height="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF_CVXyfwPN24El6ouATRJoeaANibo7gkSdmuI7wDX6TmS78Pxf7LREBIJ-gSGLBznjvCQk_Zsvlqd4rX3xDcRGWqvPD8hqprT84c76Mj8nwzz4qjKOlHIPzK37HFo41Z7ne4myBsTc1jQ3GyzPf62DSiBGobt2IqRl2Z-O4dhwhJCAybVwqAKABJv1A/w199-h288/IMG_20220221_0001.jpg" width="199" /></a></div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqfpDLOSGcUjg2Gzt-GCPMXJWB_440ccBkflJb-EoyFhZke5THxSdC4QsYOZpbZNTF1RoBG1iMGtQ9ed-zmyI_CHzraipn_3q_8HP8Mpdx4AHRLYYMy1JREzoR1ZLy_WFHsn5OhZhFlMpfjAxuQZeDDAl8nQ-IWNi_D9P-D98iWIbbgb8jxu5aaTnYKA/s1230/IMG_20220221_0003.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div><br /><br /> <p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria",serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria",serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria",serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria",serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria",serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 115%;">ANTONIO GÓMEZ RIBELLES</span></b></span></p><span style="font-size: large;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 115%;">LAS LAGARTIJAS GUARDAN LOS TEATROS</span></i></span></p><span style="font-size: large;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 115%;">Editorial
La estética del fracaso</span></span></p><span style="font-size: large;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 115%;">LA
MONTAÑA MÁGICA</span></span></p><span style="font-size: large;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 115%;">Cartagena,
2021</span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 115%;"> </span></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-right: 8pt; text-align: right;"><span style="font-size: large;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 115%;">por José Luis Martínez Valero</span></b></span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria",serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span></p><span lang="ES" style="font-family: "Cambria",serif; font-size: 12pt; line-height: 150%;"> </span>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">El humano
no es un hecho en bruto, piedra del camino, sino ser complejo, comunicativo o
silencioso, olvidadizo, consciente de la muerte, sujeto al amor y al odio. resultado
de lo que se cuenta o de aquello que narra y define él mismo, siempre expuesto
a la intemperie de su existencia, sometido a los vaivenes de la Historia; otras,
al capricho del destino.</span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Antonio
Gómez Ribelles ha publicado: <b>Las
lagartijas guardan los teatros</b> a instancia de Vicente Velasco, director de
la librería <b>La montaña Mágica</b> de
Cartagena para la colección titulada: <b>La
Estética del fracaso</b>, cuya serie cierra este libro.</span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Antonio,
pensador, poeta, pintor y fotógrafo, nos traslada a la cámara oscura de su cerebro
para hacer visible lo invisible, para reconciliar el espacio con su tiempo, y
lo pone<span> </span>a nuestro alcance, a través de
imágenes que se mueven, que huyen y se esconden como las lagartijas, que
creíamos definitivamente quietas, mientras parecían tostarse al sol de los
siglos sobre las ruinas de los teatros,<span>
</span>sobre la ciudad y sus movimientos, esa sociedad sobre la que crece la
hierba de la Historia, de las historias.<span>
</span></span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Hay
espacios públicos y espacios privados, el humano habita ambos. Frente a la casa
segura, tras la puerta estaba la intimidad; hoy, las redes, la información que
se solicita para realizar cualquier actividad, parece que hubiesen eliminado la
privacidad. Robinsón demostró que la isla, el aislamiento, perfecto no existe,
para resolverlo se sirvió de aquella huella en la playa que la mar aún no había
borrado. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">El hombre
está destinado a moverse, se podría definir como un ser que se traslada, esto
ocurre unas veces voluntariamente otras contra su voluntad. Para asegurar su
estabilidad dispone del recuerdo. Así puede ser definido como ser de memoria. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">A medida
que pasan los años, acumula relatos. Esto, que en su vida privada constituye la
experiencia, en cuanto colectivo lo convierte en ser histórico. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">El espacio
es inestable, fluido como el agua, sujeto a la luz y a la sombra, confunde,
cambia. Hueco en el tiempo, engañoso, perspectiva desde la que aprehendemos el
mundo. Tiempo y espacio no son lugares seguros. Por el tiempo recordamos y
olvidamos. El espacio es localizable, sin embargo, cambia tanto de aspecto que,
en realidad, pasa a ser otro. Antonio coloca al lector ante el misterio de esta
paradoja. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Un año
después de la primea Gran Guerra, 1919, publicó Gabriel Miró: <b>El humo dormido</b>, con una breve
introducción que quizá nos ayude a comprender los mecanismos del recuerdo. ¿Qué
fue primero, el árbol o el bosque? Si respondiese Caperucita aseguraría que fue
el bosque; si es la lagartija nos hablará del árbol, algo concreto, de donde
surgió la abstracción del bosque, producto de nuestra mente. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Antonio,
como Miró, transformó los hechos en su imagen. El texto que refiero dice:
<< <i>Así se nos ofrece el paisaje cansado
o lleno de los días que se quedaron detrás de nosotros. Concretamente no es el
pasado nuestro; pero nos pertenece, y de él nos valemos para revivir y
acreditar episodios que rasgan su humo dormido. Tiene esta lejanía un hondo
silencio que se queda escuchándonos. La abeja de una palabra recordada lo va
abriendo y lo estremece todo.</i></span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">No han de tenerse estas páginas
fragmentarias por un propósito de memorias; pero leyéndolas pueden oírse, de
cuando en cuando, las campanas de la ciudad de Is, cuya conseja evocó Renán, la
ciudad más o menos poblada que todos llevamos sumergida dentro de nosotros
mismos.>> </span></i></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">En esta
ciudad hay una casa de la que nos importa su ser, la función dentro de su historia
personal. Toda casa tiene una puerta cerrada; si insistimos con el tiempo
descubriremos que la puerta se entreabre, podemos adivinar algo de su pasado
por la luz y la sombra, alguna fotografía, ciertas palabras, aunque siempre
conscientes de que este ver no es un estar viendo, sino que pertenece a nuestra
memoria. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Gastón
Bachelar en su ensayo <b>La poética del
espacio</b> define la casa, como: <i>el
no-yo que protege al yo. </i>No es lo otro, algo objetivo, sino que pertenece
al mundo subjetivo, aunque esté precedido por esa negación. Bachelar considera el
yo como ser desasistido, necesitado de protección, de esta orfandad nace el
libro. Dice el poeta: <i>El problema de la
casa, de mi casa, es que no existe… Pero yo sigo sin crear la mía a pesar de
habitar una. Es que no se trata de habitar, no es eso, no es eso…</i></span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Voy a
tratar de acercarme, consciente de que lo que vea será fragmentario y borroso,
el pasado se convierte en un muro sobre el que descansan las huidizas
lagartijas. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">¿Quién es
este ser abandonado? ¿Este huérfano? He aquí su respuesta: <i>Somos la memoria de los demás escrita en los papeles o en las paredes
de cajas de zapatos que intentan contar una historia. </i>Dependemos de la
memoria de los otros, sin duda una visión fragmentada, que se dice cuenta una
historia. Insisto: se dice. Porque se trata de un relato que nunca coincide con
lo que piensa de sí ese yo, al que reconocemos por su abandono. La única certeza
es que no se puede regresar al principio. Como si todo principio estuviese
destinado a convertirse en una imagen oscura. El concepto de expulsión del
paraíso nos condiciona como un recuerdo. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">En el
caso de Antonio Gómez Ribelles quizá resulte apropiada esta pregunta: ¿se trata
de un pintor, de un poeta, de un fotógrafo? Todas estas posibilidades se dan en
la misma persona y al parecer tienen el mismo origen, ¿la infancia?, aquello
que hemos titulado como el paraíso de la infancia. La infancia es la edad de
las preguntas, es pues el origen de la curiosidad por el mundo, de ahí que todo
el libro se convierta en un proceso de búsqueda</span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">En el
poema titulado: <b>LA LUZ, YA</b>, cuando
dice: <<<i>La luz no será ya una
palabra guardada/ conservada en los libros/ que no pudimos abrir, / es el
nombre que ahora vuelve del silencio, / que se dice aun sin color, pero pronto/
aplastará la tierra, las calles, los colores/ y todas las otras luces.>> </i>Podría
ser una respuesta a esa pregunta de modo que por medio de la sinestesia,
convertir la luz en nombre. Si el cuadro puede ser leído, también es un texto,
sombras y luces lo conforman. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">En <b>3 NAZARET</b>, sugiere: <i>que la casa, la ciudad entera/ fuera como
ver el mar. </i>Este lugar concreto, número del tranvía de la playa, se
convierte en parte de una narración, algo sin límites; también algo ajeno,
superior a lo que puede ser poseído.</span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">En la
infancia son fundamentales, la escuela, como orden, disciplina y, la calle, la
libertad. En su texto: <b>LA FORMA DE LAS
LETRAS</b>, recordad aquellas cartillas donde aprendimos a leer, el autor
piensa que la letra ya es un dibujo, abstracto, convencional, paralelo a su
otra forma<b> </b>de objeto real<b>,</b> concreto. El alfabeto nos condiciona
desde un principio, supone el bautismo de nuestra entrada en sociedad. Con
PARTÍCULA DE PRUEBA, aparece la enseñanza como procedimiento de ocultación,
método de desinformación perfectamente organizado, lugar cerrado. Semejante al
episodio de:<span> </span>El <b>Señor Cuenca y su sucesor (Enseñanza)</b>, también de Miró y la respuesta
del jesuita a su preocupación: <i>“¿Todavía
no sabe que preguntar es una grave falta? No lo vuelva a hacer.” </i>La
libertad estaba en la calle, las afueras y el cine. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">En <b>ELLA</b>, se encuentra este texto: <i>Mi memoria ha invadido la suya de tal manera
que estoy en ella, en un juego extraño y fantástico. </i>El recuerdo, la
narración, convierte a la memoria en un suceso compartido. Junto a <b>QUEDAN</b>: <i>La calle que cruzaba/ de camino a casa/ las grietas del edificio/ las
balas en la pared. </i>El poeta alude eludiendo, facilita asociaciones que
conforman el teatro de su mundo. Los dogos son causa de la muerte del perro de
su amigo, próximos por su crueldad a las balas en la pared. El terror del niño
coincide con el terror de esa historia de la que no ha sido testigo. Frente al
instinto que es constante y repite, el hombre tiene la capacidad de transformar
sus recuerdos. El recuerdo no es lo sucedido, no almacenamos un conjunto de
hechos, sino sus relatos. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">La
narración como algo esencial, aparece en <b>CAMINOS</b>,
cuando dice: <i>Me imagino eligiendo caminos
absurdos para llegar al mismo sitio…</i>Algo que confirma en <b>DECONSTRUCCIÓN</b>: <i>Y allí descubrió la casa desde fuera y la tuvo que ignorar, porque no
había fachadas en sus momentos lúcidos, sólo interiores, sólo tiempo para el
tiempo de los muertos. </i></span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">El dolor,
la angustia, la orfandad terminan con la imagen del aceite, originado por el
olivo, símbolo de la sabiduría de la diosa Minerva, diosa de las artes y la
artesanía. En la Grecia clásica, en las competiciones de las Panateneas los
vencedores recibían ánforas de aceite, alimento y luz, luz que descubre lo
oculto. Para un pintor sustrato esencial del óleo. Se concreta en el poema <b>UN POCO DE ACEITE</b>, que alude a aquellas
manchas de galipote, que coincidieron con el progreso y el comienzo del
turismo: <i>Cubres y vuelves a empezar./ Y
si algo queda no te apures,/ las manchas se borran en el tiempo/ con un poco de
aceite. /Todo se deshace con un remedio eficaz./ Todo se recompone. <span> </span></i></span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Pese a
que lo intento, queda una cuestión pendiente, la relación entre la pintura, la
palabra y la fotografía. Se podría afrontar con aquello de la correspondencia
de las artes, con la sinestesia, pero sólo supondría otro aplazamiento. Las
diferentes sensaciones, la relación causa efecto, aquel escuchar con los ojos a
los muertos de Quevedo. Sin embargo, quizá sólo se trata de un falso problema,
basta con reconocer su existencia, no hay nada que resolver, son procedimientos,
caminos que pueden alcanzar un lugar común, donde tiempo y espacio coincidan y
aparezca ese instante en el que, rota toda limitación, el poeta-pintor-fotógrafo…,
aparece, como indivisible, en la persona del autor.</span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">QUE NO SEA PALABRA</span></b><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">,
aborda esta cuestión, en sus dos versos finales dice: <i>La imagen volvió serenos a los hombres, les dio la calma/de no tener
que dar soporte a las palabras con palabras.</i> El poema <b>IMAGEN</b>, lo confirma: <i>Tal vez
sea mejor así/ que nada tenga voz ni nombre,/ sólo una imagen que salve/ de ser
de nuevo Adán/ bautizando huecos. <span> </span></i></span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">RUINA</span></b><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">,
recuerda que toda historia comienza por el final. Con <b>MIRAR</b>, el pintor poeta nos aproxima a esa masa borrosa comienzo del
cuadro, la extraña atracción que le lleva a elegir un tema y sus sucesivas
metamorfosis: <i>Miras fijamente ese cuerpo
hasta que lo olvidas/ o se vuelve absurdo y se llena de tus pensamientos./ Una
forma que se llena de tus vaivenes./ Como repetir palabras hasta que pierden el
sentido. </i>En <b>Meditaciones del Quijote</b>,
Ortega distingue entre ver y mirar, leamos: <i>Pero
hay sobre el pasivo ver un ver activo, que interpreta viendo y ve
interpretando; un ver que es mirar. Platón supo hallar para estas visiones que
son miradas una palabra divina: las llamó ideas. </i>Así como el poema se hace
con palabras, el cuadro se hace con ideas. </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Hay un
poema que podría ser el método para obtener su obra, se titula <b>GRIS</b>. Quienes conocen la obra de
Antonio Gómez Ribelles, saben de sus grises y sus diferentes tonos. El gris ha
establecido un campo común donde coinciden el cuadro, la fotografía y la
palabra. Los días grises, como estado de ánimo, son fundamentalmente un
producto urbano. Este es un poema que aconsejo se lea muy despacio pues marca
la relación con las cosas que pueblan el mundo: <i>Te desplazas entre las cosas./ Eso es todo, ese misterio de las cosas
que a pesar del tiempo y de la mala memoria se mantienen leves e inalterables/
Ellas vuelven despacio. Tú te mueves con el apremio que te exigen las
palabras./ Te mueves sobre aquello que permanece./ La luz es muy extraña aquí a
esta hora, color gris. </i>El gris, que tiene algo de palabra o de sombra,
mantiene a las cosas en un estado que recuerda no la cosa, sino su propia
realidad. Una realidad que, siendo percibida por el autor, es la que más se
parece a su propio ser.<span> </span><span> </span></span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">El gris
también podría referir esa primera hora de la mañana, cuando la luz comienza a
anunciar el día. En contraste con el poema de Jorge Guillén titulado <b>MÁS ALLÁ</b>, prólogo de <b>Cántico</b>, donde asistimos a un despertar
jubiloso, resultado del asombro de ver, de la existencia de los concreto. Gómez
Ribelles descubre la fragilidad de los días: <i>Basta un momento de duda para que todo caiga o se astille/ y que lo
oscuro siga y nuestras tazas se rompan.</i></span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">BLANCO</span></b><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> es una
reflexión sobre el color. Recuérdese el cuadro Blanco sobre blanco de Malévich.
También que el comienzo de la escritura es ese papel blanco, vacío, como un
desierto. La luz, un blanco resplandeciente, ciega, anula los colores. Dice
Antonio Gómez: <i>Después todo será azul y
luego blanco,/ el blanco aplastándolo todo./ Me senté a ver pasar los colores y
los perdí./ ¿¡Dónde van los colores que se pierden?/ Su voz no se oye, sólo a
veces brevemente./ Pequeños signos<span> </span>de
que algo ha terminado. </i></span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Para
cerrar este comentario me referiré al último poema: <b>NOCTILUCA</b>, reflexión sobre la obra, un ejercicio humilde en el que
reconocer la distancia entre el proyecto y su resultado. Unos obtienen
luciérnagas; otros, leamos: <i>Pero mis
grandes cacerías fueron tristes, nada luminosas/ mis insectos se volvieron más
oscuros/ ensuciados por el polvo y el asedio/ de una flor donde morir. </i>¿Pesimista?
Quizá tímido, quizá consciente de que el autor no siempre logra lo que se ha
propuesto: el cuadro, el poema, la fotografía son siempre la respuesta, como
diría María Zambrano, a una pregunta que aún no ha sido formulada. Claro que,
también podría tratarse de una pregunta sobre la existencia de la
pregunta.<span> </span><i><span> </span></i></span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><i><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></i></span></p>
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{page:WordSection1;}</style></p>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-78812773696791329032022-06-19T10:56:00.011-07:002022-07-06T03:41:55.083-07:00LAS LAGARTIJAS GUARDAN LOS TEATROS<p></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"> </span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"> </span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"></span></span></b></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8sKwq-305VcruZmGfzyNXGMbpVODpB_bxJ6W1OilvTEJsqUYmDICXJHl_nBVbmRp55I6olLOV7htTVgcgof1qzFE3T2tZ6PBgm-xdNciPlplHXmtIuDInjjbU3DJL7RIxUAZV7qeP-FlJBPUrz3-7H8ZxAHwdckaQIopqIKXkzI9V84CygttEB_4KFA/s2454/PORTADA%20DEL%20LIBRO.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2454" data-original-width="1696" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8sKwq-305VcruZmGfzyNXGMbpVODpB_bxJ6W1OilvTEJsqUYmDICXJHl_nBVbmRp55I6olLOV7htTVgcgof1qzFE3T2tZ6PBgm-xdNciPlplHXmtIuDInjjbU3DJL7RIxUAZV7qeP-FlJBPUrz3-7H8ZxAHwdckaQIopqIKXkzI9V84CygttEB_4KFA/w442-h640/PORTADA%20DEL%20LIBRO.jpg" width="442" /></a></span></span></b></div><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"><br /></span></span></b><p></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2; text-align: center;"><span style="color: #666666;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span> Editado por La estética del fracaso</span></span></b></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: #666666;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span>Cartagena 2021</span></span></b></span></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: #666666;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span> </span></span></b></span></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><span style="color: #666666;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span>Editorial ligada a la librería cartagenera <i>La montaña mágica </i><br /></span></span></b></span></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2; text-align: center;"><span style="color: #666666;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span><br /></span></span></b></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><span style="color: #666666;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span> </span></span></b></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"> </span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"> </span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2; text-align: center;"><span style="font-size: x-large;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;">RESEÑAS</span></span></b></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"> </span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span><span style="font-size: x-large;">La arqueología de la memoria </span><br /></span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"><span style="color: black;">por Sebastián Mondéjar</span><br /></span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"><a href="https://uncaminoenelaire.blogspot.com/2022/07/antonio-gomez-ribelles-las-lagartijas.html" target="_blank">https://uncaminoenelaire.blogspot.com/2022/07/antonio-gomez-ribelles-las-lagartijas.html </a><br /></span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"> </span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="color: blue;"> </span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 18pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><a href="https://elcoloquiodelosperros.weebly.com/la-biblioteca-de-alonso-quijano/las-lagartijas-guardan-los-teatros"><span style="color: blue;">LAS LAGARTIJAS GUARDAN LOS TEATROS</span></a> </span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: medium; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Reseña publicada en la revista digital <i>El coloquio de los perros</i></span></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><i> </i>24/10/2021 </span></p><p class="MsoNormal" style="mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: center;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 13.5pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">ANTONIO GÓMEZ RIBELLES. <i>LAS LAGARTIJAS GUARDAN LOS
TEATROS</i></span></b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><br />
(La Estética del Fracaso, Cartagena, 2021)</span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: right;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 13.5pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">por NATALIA CARBAJOSA</span></b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> Hablar de
intemperie y de desarraigo metafísicos en esta época de refugiados,
desplazados, inmigrantes y afectados por inundaciones, terremotos o volcanes
que, en cuestión de segundos, pierden los bienes de toda una vida y a sus seres
queridos, puede sonar injusto y banal. Como siempre ocurre, lo urgente —y vaya
si lo es— nos hace perder de vista lo importante: en este caso, que cualquiera
que llegue al mundo o se despida de él, por bien rodeado que se halle de
paredes sólidas y de una prole afectuosa, lo hace desde su menesterosa
condición de ser desnudo, solo y desarraigado. La conciencia, en momentos de
especial intensidad o estado de alerta, así se lo recuerda. La poesía, como
límite humano de la condensación del pensamiento que puede llegar a ser,
también.<br />
Los poemas de <i>Las lagartijas
guardan los teatros </i>captan sin énfasis añadido esta precariedad
existencial, simbolizada en el doméstico y milenario reptil —las lagartijas—
que, bien como recuerdo de una infancia nada edulcorada en la que «morían a
manos de niños crueles», bien como guardianas impasibles de las ruinas de un
teatro —y ahí seguirán cuando esas ruinas, lo mismo que nosotros, se
hayan desintegrado por completo—, aportan a este edificio poético a la vez
individual y colectivo proporción y perspectiva. Desde este lugar/umbral donde
todo es impreciso, todo fluctúa y se derrama caprichosamente de un extremo a
otro sin llegar a definirse por completo —la casa y el mundo de afuera; el
presente y el pasado o, mejor dicho, el “yo” presente y pasado; la luz y la
sombra; el objeto y el ojo que mira/la palabra que lo nombra—, los versos, a
menudo desgranados más bien en prosa poética, resuenan sin embargo como adagios
definitivos, incluso en su aparente sencillez: «Así huiremos del pequeño
porcentaje recordado»; «La memoria crea y ocupa»; «El otro [espacio habitable],
el real, sigue dentro de nosotros, permanentemente habitado en el pequeño
teatro de la memoria»; «Un aire tranquilo guarda el tiempo como si nada
avanzara»; «Ya no hay mudanzas, solo retiro»; «La casa irradia y se expande»;
«algo en nosotros decidió qué cosas merecían salvarse del olvido y cuáles no»;
«Solo me salvan las ciudades cuando ya no estoy en ellas»; «Es hermosa y no lo
quiere saber, en ella está la lluvia»...</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiMuo8_p9UC6iszVAlU52BCFQbZ_wF-7_0fzCtWolxEAhRN6xB2GLqripMdb-WUXnh5P5sBIAnYDbVwDRzuT9bM365tUhIjNC4vhpD6RUfZ8WMihFhdwAho7Vk_3vNXZHlQrp-Spevz1yH-dGEOAo12R6oCpHtu0_lcUT58M8312zKoTJ669GZLV-BvA/s5302/CG8B0024bn.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3840" data-original-width="5302" height="232" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiMuo8_p9UC6iszVAlU52BCFQbZ_wF-7_0fzCtWolxEAhRN6xB2GLqripMdb-WUXnh5P5sBIAnYDbVwDRzuT9bM365tUhIjNC4vhpD6RUfZ8WMihFhdwAho7Vk_3vNXZHlQrp-Spevz1yH-dGEOAo12R6oCpHtu0_lcUT58M8312zKoTJ669GZLV-BvA/s320/CG8B0024bn.jpg" width="320" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigSiUaJKsHkvpDD7iwqqC2mwJnCWw9c1MTO2Hy1Tdt1uTFM_tYr9lU0K6c4YeiVCS4MxnAYEe7zxkJo8eu9qIeMyQAyMvoHUZdJ4EnJ1EhtyN7iqwrukwN1DNYKH7H1kEwAd-LoB1CoZkp8NbnYT549YBTCiogWHjP5j2q89UYujR9GXl7lkHOeLO1PA/s2463/Escanear%2030.jpeg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2463" data-original-width="1712" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigSiUaJKsHkvpDD7iwqqC2mwJnCWw9c1MTO2Hy1Tdt1uTFM_tYr9lU0K6c4YeiVCS4MxnAYEe7zxkJo8eu9qIeMyQAyMvoHUZdJ4EnJ1EhtyN7iqwrukwN1DNYKH7H1kEwAd-LoB1CoZkp8NbnYT549YBTCiogWHjP5j2q89UYujR9GXl7lkHOeLO1PA/s320/Escanear%2030.jpeg" width="222" /></a></div><br /><p></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><style>@font-face
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<table border="0" cellpadding="0" class="MsoNormalTable" style="mso-cellspacing: 1.5pt; mso-yfti-tbllook: 1184;">
<tbody><tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-lastrow: yes;">
<td style="padding: 0cm 11.25pt; width: 61.34%;" width="61%">
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-no-proof: yes;"><br /></span></span></p>
</td>
<td style="padding: 0cm 11.25pt; width: 38.64%;" width="38%">
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="mso-no-proof: yes;"><br /></span></span></p>
</td>
</tr>
</tbody></table>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">Gómez Ribelles insiste en la imposibilidad de aprehender el
instante, mucho menos de dejarlo registrado con cierta solvencia en palabras o
—a pesar de tener, como pintor, más fe en las imágenes, tal como ilustra el
poema ‘Que no sea palabra’— de almacenarlo en la memoria fotográfica con
ilusión de veracidad: «cuando las cosas que vemos no coinciden con los
recuerdos es mejor quedarse con ellos». De este modo, revela un asunto crucial
y común a todos en nuestro paso por la vida, ese que hace que volvamos con
reticencia o extrañeza a las fotos antiguas y que prefiramos quedarnos con las
que ha inventado, con persistencia y mucho más éxito, nuestra imaginación. Y
ahí entra su aliada, la poesía, con su torpe y humilde material de acarreo,
reunido a lo largo de los años: la palabra que “salva” —por cuanto rescata del
olvido— «allí, donde el tiempo nos abandona».<br />
<i> Las lagartijas guardan los
teatros </i>restituye a la intemperie temporal y espacial que nos constituye su
cualidad de inexpresable, más allá de soluciones ya ensayadas («no es eso, no
es eso») o teñidas por la nostalgia («Creer que las cosas te esperan. / Que
retornar a esos sitios hará que aparezcan de nuevo / y que contengan en su
letargo todo lo que fue tuyo. / No es verdad»). El tono adoptado, sin embargo,
no pierde nunca la serenidad, ni la conciencia lo que significa ser
«moderadamente felices». Se dulcifica aún más, por ejemplo, al constatar que la
persona amada ha entrado en un recuerdo que antes solo le pertenecía al poeta,
y lo ha hecho suyo —el verbo correcto, en el universo temático del autor, sería
que lo ha “habitado”: «¿te acuerdas de cuando me sentaba aquí? Claro que me
acuerdo, me lo has contado. La miro, y comprendo que es verdad».<br />
Conocido hasta la fecha sobre todo
como pintor, si bien los temas de sus exposiciones, así como las palabras que
acompañan los catálogos correspondientes, siempre delatan esa vocación
compartida entre la expresión artística visual y la lingüística, Gómez Ribelles
ha escrito un poemario que sorprende por la depurada e inspirada transmisión
que realiza de sus preocupaciones fundamentales. Depurada, porque no cabe en él
la complacencia de la mera anécdota personal, sin voluntad de asomarse un poco
más allá de sí misma. Inspirada, porque entre sus páginas, y no a modo de
tratado filosófico sino desde la belleza despojada de la poesía, se articulan
pensamientos complejos que, al menos en quien esto escribe, han conseguido
arrancar más de una vez durante la lectura la siguiente expresión: “sí, es eso,
es eso...”. “Eso” que nunca se llega a nombrar del todo, sí; la poesía.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> <br /></span></p><h3 class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: large;">REVISTA <i>EL CIERVO</i></span></span></h3><h3 class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: large;">Dionisia García <i><br /></i></span></span></h3><h3 class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><span style="font-size: large;"><i> </i> </span><br /></span></h3><p class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">El poeta/pintor Antonio Gómez Ribelles abre
sus puertas a la verdad a través de la búsqueda. El paso del tiempo y los
lugares tienen protagonismo (“los lugares cambian de estado como los insectos”).
Dichos cambios son los ejes del poeta. En el título destacan las “lagartijas”:
un modo de ver al animal, contemplarlo en ese territorio de la infancia donde
todo pasaba. “Ahora ya no mato lagartijas”, afirma, tras habernos deleitado con
su escritura.</span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="font-size: medium;"><b><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Dionisia García </span></b></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></span></p><span style="font-size: medium;">
</span><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"></p><span> </span><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"><span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span> </span>Revista EL CIERVO</span></span><p></p><span style="font-size: medium;">
</span><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Marzo-abril 2022</span></span></p><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></span></p><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></span></p><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihnBOC54XF9vOV5mLhsfbZPPDUr9gp6FiUkqFvOFvFQcoPYGOTBwuCalfdo9Rk74r6sBlIvZsnR8Rdw-GZY0oyeUHwzh3IQfyoS-iN0PWAQrGtG4NO7AdMvdRXqwDTk-N5csJoQvzqJPalVFrAEOGowzLUeOgbTCdr0YZ8jzZ6wV0eBSeQTgMi-Sk7Aw/s2016/IMG_8837%20(1).jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2016" data-original-width="1512" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihnBOC54XF9vOV5mLhsfbZPPDUr9gp6FiUkqFvOFvFQcoPYGOTBwuCalfdo9Rk74r6sBlIvZsnR8Rdw-GZY0oyeUHwzh3IQfyoS-iN0PWAQrGtG4NO7AdMvdRXqwDTk-N5csJoQvzqJPalVFrAEOGowzLUeOgbTCdr0YZ8jzZ6wV0eBSeQTgMi-Sk7Aw/s320/IMG_8837%20(1).jpg" width="240" /></a></span></div><span style="font-size: medium;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFE9DYzNEv1dh6dGUEC4uActeONrL4LFQWDOfWx1zdt0HBczJEPVJILDPVSCrzRgIt2F0sJPBPEu59CZiqUY616L2g-cVHo_katHQWwMSw3iDxqAEwALtVUI5QtWXBdY2qIWkwCZtIxCIrGS7fIncgcaPC-8HbTcqiwz4Z8MWj3lUAFbDkW-3HpflcnA/s2016/IMG_8836.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2016" data-original-width="1512" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFE9DYzNEv1dh6dGUEC4uActeONrL4LFQWDOfWx1zdt0HBczJEPVJILDPVSCrzRgIt2F0sJPBPEu59CZiqUY616L2g-cVHo_katHQWwMSw3iDxqAEwALtVUI5QtWXBdY2qIWkwCZtIxCIrGS7fIncgcaPC-8HbTcqiwz4Z8MWj3lUAFbDkW-3HpflcnA/s320/IMG_8836.jpg" width="240" /></a></span></div><span style="font-size: medium;"><br /><br /> </span><p></p><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></span></p><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></span></p><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><b><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;">Diario LA VERDAD</span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><b><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></span></b></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"><b><span style="font-size: large;">Antonio Parra Sanz </span></b></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: large;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: small;">Enero 2022 </span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: large;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"> </span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: large;"><span style="font-size: large;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: medium;"><span style="font-size: large;"><span style="font-size: large;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieP6t0Ksn51JpLfXvzuum3401xv8Ko3uGZyN96alA1U9dAiTyKNplOizGBnstdnlMRiGT0UvZQIz7AG6m29RuBoeuXv6pIGbWCOZsZxL9eefUDoqEgAr8XpHAftjTdMyTZ5i94FJ3-tl75-jPF42nCsHuxEto6F1DnW6g2eTFz8bUBcazkon76mImoYA/s960/271900700_10220944320583637_6352640790762724892_n_1.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="480" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieP6t0Ksn51JpLfXvzuum3401xv8Ko3uGZyN96alA1U9dAiTyKNplOizGBnstdnlMRiGT0UvZQIz7AG6m29RuBoeuXv6pIGbWCOZsZxL9eefUDoqEgAr8XpHAftjTdMyTZ5i94FJ3-tl75-jPF42nCsHuxEto6F1DnW6g2eTFz8bUBcazkon76mImoYA/w320-h640/271900700_10220944320583637_6352640790762724892_n_1.JPG" width="320" /></a></span></span></span></span></div><span style="font-size: medium;"><span style="font-size: large;"><span style="font-size: large;"><span style="font-size: small;"><br /> </span></span></span><b><span style="font-size: large;"><br /></span></b></span><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: left;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"><b><span style="font-size: large;"> </span></b><br /></span></span></p><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> </span></span></p><p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;"><span style="font-size: medium;"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria", serif; line-height: 150%;"> <br /></span></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES" style="font-family: "Cambria",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: major-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"> </span></p>
<style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></p>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-92036327009560464172021-07-02T02:46:00.001-07:002021-07-02T02:49:46.387-07:00Volcán<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='605' height='503' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dxlSwlNCrTkbWiO09BtLhhdoY-_FKIAQm1QCZcq7KHHhqVfhAZZwCMJ71V2bPaUKKHzSwkMJJNQ3TTVHs3JBA' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div><br /><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /> <p></p>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-78253647830586851992021-06-17T05:09:00.001-07:002021-06-17T05:11:10.478-07:00HIJOS DEL VOLCÁN<p>
</p><table align="center" bgcolor="#c64e4e" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="m_-761935662308358523container" style="background-color: #c64e4e; margin-bottom: 0px; padding-bottom: 5px; padding-top: 5px; width: 100%px;">
<tbody>
<tr>
<td class="m_-761935662308358523container" style="padding: 30px 50px 0px;" width="100%">
<table align="center" bgcolor="" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" role="presentation" style="width: 100%px;">
<tbody>
<tr>
<td class="m_-761935662308358523container m_-761935662308358523text-block" style="padding-bottom: 15px; padding-top: 15px; text-decoration: none;" width="100%"><h1 style="font-size: 48px; line-height: 56px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="color: white;"><em>HIJOS DEL VOLCÁN</em></span></h1><span style="color: white;"></span><br /><h1 style="font-size: 48px; line-height: 56px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><span style="color: white;">Antonio Gómez Ribelles</span></h1><br /><br />
<br /></td>
</tr>
</tbody>
</table>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
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<tbody>
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<tbody>
<tr>
<td class="m_-761935662308358523container m_-761935662308358523text-block" style="padding-bottom: 15px; padding-top: 15px; text-decoration: none;" width="100%"><h1 style="font-size: 26px; line-height: 34px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;"><br /></h1><h1 style="font-size: 26px; line-height: 34px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;">INAUGURACIÓN:</h1><h1 style="font-size: 26px; line-height: 34px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;">Sábado 19 de junio</h1><h1 style="font-size: 26px; line-height: 34px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;">19:30 h.</h1></td>
</tr>
</tbody>
</table></td>
</tr>
</tbody>
</table>
<table align="center" bgcolor="" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" role="presentation" style="width: 100%px;">
<tbody>
<tr>
<td class="m_-761935662308358523container m_-761935662308358523text-block" style="padding-bottom: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none;" width="100%"><h1 style="font-size: 26px; line-height: 34px; margin-bottom: 0px; margin-top: 0px; text-align: center;">
</h1><br /></td>
</tr>
</tbody>
</table>
<table align="center" bgcolor="" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="m_-761935662308358523container" role="presentation" style="margin-bottom: 5px; margin-top: 5px; width: 100%px;">
<tbody>
<tr>
<td align="center" style="border-collapse: collapse; border-spacing: 0; margin: 0; padding: 0;" valign="top">
<a data-saferedirecturl="https://www.google.com/url?q=https://5j7x3rtj.r.us-east-1.awstrack.me/L0/https:%252F%252Fmuseo.gabarron.org%252FExposiciones%252FAntonio-Gomez-Ribelles/1/0100017a0f60ae1e-1c67235e-fe47-43b4-9190-945d30552813-000000/Zi1DRCsxe30wIrkCAE-JKjIcN4o%3D218&source=gmail&ust=1624017501733000&usg=AFQjCNFke_ZtQZkCyGrw4fAYqw3Mz_KH1g" href="https://5j7x3rtj.r.us-east-1.awstrack.me/L0/https:%2F%2Fmuseo.gabarron.org%2FExposiciones%2FAntonio-Gomez-Ribelles/1/0100017a0f60ae1e-1c67235e-fe47-43b4-9190-945d30552813-000000/Zi1DRCsxe30wIrkCAE-JKjIcN4o=218" target="_blank"><img alt="Hijos del Volcán, inauguración" class="CToWUd" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/proxy/AVvXsEgoRNUIujH0Pjrt13bzzQZM-F_cSJZ0dcdCX6p0MgppKroCrHYDHe2mn6lfeVJt4n2pOwBZk5Yy9KSA7VBgAhToZ_WZyhQaSxuVV3vyor_wC80EjPYMMn2gcp0dar0mKMnIDMIAZeD6TyrgSWAwVJMbwJdHVkwfg5u_c-lKZhh5TBxGEdR0qTLf1WrDyui9MhTdPpsAUQ_qBuISyaplLhbocKzK5BanFfJIYWHpYLfkGvCIUj0=s0-d-e1-ft" style="border: none; display: block; max-width: 100%; object-fit: cover; outline: none; padding: 0; width: 100%;" width="670" /></a>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<table align="center" bgcolor="" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" role="presentation" style="width: 100%px;">
<tbody>
<tr>
<td class="m_-761935662308358523container" style="padding-bottom: 15px; padding-top: 15px;">
<div class="m_-761935662308358523text-block"><br /><br /><br /><div style="text-align: center;"><strong>Nota de Prensa</strong></div><div style="text-align: justify;"><br /><br /><br /><strong><span style="font-size: 18px;">El artista Antonio Gómez Ribelles inaugura su próxima exposición:</span></strong></div><div style="text-align: justify;"><strong><span style="font-size: 18px;"><br /><em>Hijos del Volcán </em>en el Museo Cristóbal Gabarrón de Mula.</span></strong></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /> <br />El
Museo Cristóbal Gabarrón de Mula presenta el sábado 19 de junio a las
19:30 h, la exposición “Hijos del volcán” del artista valenciano
afincado en Cartagena Antonio Gómez Ribelles, que se podrá ver en las
Salas 1 y 2 del museo hasta el 26 de septiembre de 2021.</div><div style="text-align: justify;"><br />Hijos
del volcán, evoca la tradición popular arraigada a Mula y su comarca,
la leyenda del volcán, son historias trasmitidas de generación en
generación, que rodea al castillo islámico de Alcalá, localizado junto a
la Puebla de Mula.</div><div style="text-align: justify;"><br />La
exposición, comisariada por Olga Rodríguez Pomares y Juan García
Sandoval pone de manifiesto las relaciones existentes entre el paisaje
cotidiano, la memoria y el cuerpo. El proyecto lo componen más de
cuarenta obras entre retratos, paisajes y composiciones múltiples, junto
con dos vídeos monacales, composiciones realizadas entre 2019 y 2021.</div><div style="text-align: justify;"> <br />Las
obras están realizadas a dibujo, pinturas y con tintas de diversos
tipos, sobre papeles artísticos, tienen como base, parte de fotografías
impresas en ellas, que interviene, en ese proceso de reconstrucción de
los recuerdos y el olvido, todo como soporte de la obra artística, es un
proceso de construcción de la historia. El uso de la fotografía es el
elemento de base que le permite la interiorización como memoria personal
y donde genera un diálogo con las imágenes, forjando relatos, identidad
y memoria a través de composiciones contemporáneas.</div><div style="text-align: justify;"><br />El
germen inicial de la exposición material es un conjunto de ferrotipos
de finales del siglo XIX que proceden de Mula, en ellos, se recogen
retratos de personas relacionadas por un vínculo familiar o de amistad.
En Hijos del volcán, el artista les da cobijo y reivindica su memoria,
confiriéndoles un nuevo valor de relato. </div><div style="text-align: justify;"><br />Hijos
del volcán, encontramos la carga afectiva y narrativa que surgen de la
necesidad de “hacer” memoria, donde Gómez Ribelles interactúa con la
vida misma, donde recupera y re-interpreta los archivos fotográficos y
lo inmaterial del paisaje, es una manifestación contemporánea, donde
entronca con la memoria individual y colectiva, y la memoria histórica,
buscando introducir significados.</div><div style="text-align: justify;"><br /> <br /><u><strong>Antonio Gómez Ribelles </strong></u></div><div style="text-align: justify;"><br />Nacido
en Valencia en 1962, pasa su infancia en Jaca. Estudia Bellas Artes en
la Universidad Politécnica de Valencia. Es profesor de educación
secundaria desde 1986, y como artista visual empieza a exponer
individualmente en 1987. Después de vivir en Huesca y Asturias, se
instala en Cartagena en 1995, desde donde ha desarrollado la mayoría de
actividades artística y literarias. Ha participado en numerosas
exposiciones colectivas y ferias de arte, y participado en obras
colectivas literarias, presentaciones de artistas y textos y poemas para
catálogos. Tiene dos libros de poesía e imagen publicados.<span style="color: #545454; font-size: 14px;"><br /></span></div></div>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<table align="center" bgcolor="" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" role="presentation" style="width: 100%px;">
<tbody>
<tr>
<td class="m_-761935662308358523container" style="padding-bottom: 15px; padding-top: 15px;">
<div class="m_-761935662308358523text-block" style="color: #545454; font-size: 14px;"><br /></div>
</td>
</tr>
</tbody>
</table><table bgcolor="" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="m_-761935662308358523container" style="width: 100%px;">
<tbody>
<tr>
<td align="center" style="padding-bottom: 0px; padding-top: 20px;" valign="top">
<table align="center" bgcolor="#C64E4E4" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" style="background-color: #c64e4e; border-collapse: separate!important; border-radius: 4px; width: 274px;">
<tbody>
<tr>
<td align="center" valign="middle"> <a data-saferedirecturl="https://www.google.com/url?q=https://5j7x3rtj.r.us-east-1.awstrack.me/L0/https:%252F%252Fmuseo.gabarron.org%252FExposiciones%252FAntonio-Gomez-Ribelles/2/0100017a0f60ae1e-1c67235e-fe47-43b4-9190-945d30552813-000000/CzXeygwS7M4ASdcEdaotNhhSvUk%3D218&source=gmail&ust=1624017501734000&usg=AFQjCNEWGgcNMGsKkdJgb0KM_IBPZ1rjUA" href="https://5j7x3rtj.r.us-east-1.awstrack.me/L0/https:%2F%2Fmuseo.gabarron.org%2FExposiciones%2FAntonio-Gomez-Ribelles/2/0100017a0f60ae1e-1c67235e-fe47-43b4-9190-945d30552813-000000/CzXeygwS7M4ASdcEdaotNhhSvUk=218" style="color: white; display: block; font-family: Arial,"Helvetica Neue",Helvetica,sans-serif; font-size: 16px; font-weight: bold; line-height: 100%; padding: 18px; text-align: center; text-decoration: none;" target="_blank" title="ir a la website">ir a la website</a> </td>
</tr>
</tbody>
</table>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<table align="center" bgcolor="" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" role="presentation" style="width: 100%px;">
<tbody>
<tr>
<td class="m_-761935662308358523container" style="padding-bottom: 15px; padding-top: 15px;">
<div class="m_-761935662308358523text-block" style="color: #545454; font-size: 14px;"><div style="text-align: center;"><a href="https://museo.gabarron.org/Exposiciones/Antonio-Gomez-Ribelles">https://museo.gabarron.org/Exposiciones/Antonio-Gomez-Ribelles</a><br /></div><a href="https://museo.gabarron.org/Exposiciones/Antonio-Gomez-Ribelles"><br /></a><br /><br /></div>
</td>
</tr>
</tbody>
</table><table align="center" bgcolor="" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="m_-761935662308358523container" role="presentation" style="margin-bottom: 5px; margin-top: 5px; width: 100%px;">
<tbody>
<tr>
<td align="center" style="border-collapse: collapse; border-spacing: 0; margin: 0; padding: 0;" valign="top">
<a data-saferedirecturl="https://www.google.com/url?q=https://5j7x3rtj.r.us-east-1.awstrack.me/L0/https:%252F%252Fmuseo.gabarron.org%252FExposiciones%252FAntonio-Gomez-Ribelles/3/0100017a0f60ae1e-1c67235e-fe47-43b4-9190-945d30552813-000000/Zz-x4jJt5eZ0ask1_DQ6uMuUW00%3D218&source=gmail&ust=1624017501734000&usg=AFQjCNFc4DSsAnisZJr884ankYv8Zwf04Q" href="https://5j7x3rtj.r.us-east-1.awstrack.me/L0/https:%2F%2Fmuseo.gabarron.org%2FExposiciones%2FAntonio-Gomez-Ribelles/3/0100017a0f60ae1e-1c67235e-fe47-43b4-9190-945d30552813-000000/Zz-x4jJt5eZ0ask1_DQ6uMuUW00=218" target="_blank"><img class="CToWUd" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/proxy/AVvXsEgq8u8HOlK-q6wAv0_2GabVFNdRdciDHxWAPmpxL53rk8lZF0Mb5WhKM4jrrYj9U36465Padacb5fqJIqT2jfI0sSYbVwdxA37QtHNhrtFAoBmOVpEEOOuUE2Vgnyp9KMeZq9xKzK6Jjsh7_k1rFZL4n-KwQvu_2fdrrZjGBgPoGH7oWqmRcWq8j9KatlIbzmJTIOtvs0NO0XHoAcUqhsQ=s0-d-e1-ft" style="border: none; display: block; max-width: 100%; object-fit: cover; outline: none; padding: 0; width: 100%;" width="670" /></a>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<div class="m_-761935662308358523text-block" style="color: #545454; font-size: 14px;"><em><span style="font-size: 12px;">Créditos: Antonio Gómez Ribelles</span></em></div><table align="center" bgcolor="#c64e4e" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="m_-761935662308358523container" style="background-color: #c64e4e; border-collapse: collapse; margin-bottom: 0px; padding-bottom: 5px; padding-top: 5px; width: 100%px;"><tbody><tr><td class="m_-761935662308358523stack" style="padding-left: 20px; padding-right: 20px; padding-top: 30px;" valign="top" width="25%"><br /></td><td class="m_-761935662308358523stack" style="padding-left: 20px; padding-right: 20px; padding-top: 30px;" valign="top" width="75%"><table align="left" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="m_-761935662308358523container" style="border-collapse: collapse; width: 100%px;"><tbody><tr><td align="center" class="m_-761935662308358523container" style="border-collapse: collapse; border-spacing: 0; margin: 0; padding: 0 15px 15px;" valign="top" width="100%"></td>
</tr>
</tbody>
</table>
</td></tr></tbody></table>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-63719221189726721872020-09-26T01:37:00.004-07:002020-09-26T01:42:53.581-07:00 JUAN DE DIOS GARCÍA LEE "EN UNA CAJA DE GALLETAS"<p><b><span style="font-size: medium;"> </span></b></p><p><span style="font-size: medium;">Para mi exposición del mismo título (año 2015 en el Museo Los Baños de Alhama), el poeta Juan de Dios García escribió el texto que ya apareció en este <a href="https://antoniogomezribelles.blogspot.com/p/en-una-caja-de-galletas.html">blog</a>. </span></p><p><span style="font-size: medium;">Ahora queda leído por él. De su canal de youtube.<br /></span></p><p><span style="font-size: medium;">Un precioso texto y una emotiva lectura.</span><br /></p><p> </p><p><span style="font-size: medium;"><a href="https://www.youtube.com/watch?v=Fvi-WrOTIn0&feature=youtu.be">https://www.youtube.com/watch?v=Fvi-WrOTIn0&feature=youtu.be</a></span></p><p><span style="font-size: medium;"> </span></p><p><br /> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYZZMaHgdE2XWiBkpjGBra-Iq-nrSIS32L6tHp44nCNhmDVP2oWwy39xTLHPw7ZIZY9e_2kzcW2JsvsAaOB-4GPoMdbYl183jkXMFh6aUAVzGFoI8XVYshu3f5VvpRLb2tCmorp5LywgyO/s2048/Interior+2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1448" data-original-width="2048" height="452" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYZZMaHgdE2XWiBkpjGBra-Iq-nrSIS32L6tHp44nCNhmDVP2oWwy39xTLHPw7ZIZY9e_2kzcW2JsvsAaOB-4GPoMdbYl183jkXMFh6aUAVzGFoI8XVYshu3f5VvpRLb2tCmorp5LywgyO/w640-h452/Interior+2.jpg" width="640" /></a></div>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-41226163372056561702020-02-25T04:43:00.003-08:002020-02-25T04:43:33.294-08:00PARA LUIS MARINO Y SU EXPOSICIÓN DUE VENECIA<i>Éste es el texto que escribí para el catálogo de la exposición de fotografías de Luis Marino en la sala de la Universidad Popular de Mazarrón en enero de 2020. El carnaval de Venecia centrado en el ojo tras la máscara. <b> </b></i><br />
<br />
<i><b>Due Venecia</b> fue el título de una exposición compartida con José Manuel Ureña.</i><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHVGGRIfXGtOAspdSfEPhgmE1MRRYYl8Yca8AGUSKWg7Fw-EaP88DDCNqy2WqilQHL7A_dJ7RG0bfeGkhyphenhyphenMXXeInDgBKcmU03f8gMknmCggC7YG1HZfEOB3Aa3JXFAEiq_lE_W8AdDQraq/s1600/DSC_0025_web.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="1181" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHVGGRIfXGtOAspdSfEPhgmE1MRRYYl8Yca8AGUSKWg7Fw-EaP88DDCNqy2WqilQHL7A_dJ7RG0bfeGkhyphenhyphenMXXeInDgBKcmU03f8gMknmCggC7YG1HZfEOB3Aa3JXFAEiq_lE_W8AdDQraq/s640/DSC_0025_web.jpg" width="640" /></a></td></tr>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; mso-outline-level: 1;">
<span style="background-color: #cccccc;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 16.0pt; line-height: 115%;">TODOS MIRAN<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; mso-outline-level: 1; text-align: right;">
<span style="background-color: #cccccc;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">Antonio Gómez Ribelles<o:p></o:p></span></b></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: right;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">Volvemos a los lugares que nos marcaron,
los lugares que en un momento fueron anclaje de multitud de cosas que giraron
alrededor. Esos lugares reales o emocionales, o ambas cosas, y alguna más a la
vez, forman un conjunto complejo de variables, una dispersión caótica dentro de
unos límites. Y esos sitios cargados de mucho más que una mera posición en el
mapa, son una especie de atractor extraño, por apropiarnos de la teoría del
caos, que se convierten en una regularidad en el tiempo y en el espacio que lo
dirige.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">Volver a Venecia supuso para Luis Marino
el movimiento necesario, la vuelta obligada a algo que quedó interrumpido, y
que tenía que ser negociado de nuevo. Una historia que nos lleva desde la pérdida
hasta la recuperación por caminos inestables o alterados por un conjunto de
fuerzas estéticas y memoriales. Una historia en el tiempo, las fechas también
son emocionales en Luis Marino, desde su primer viaje en 1999 y el segundo en
2007; y entre ellos algo cercano al desorden.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">Que el carnaval naciera a finales del
siglo XIII, su actual configuración barroca y su historia nada tienen que ver
con la obra seleccionada por Luis. Es un proyecto largo y dilatado con ya dos
exposiciones que nos muestran un carnaval veneciano más relacionado con lo que
físicamente podemos conocer, algo más ligado al color, a los personajes
tópicos, a la decadencia barroca de una ciudad invadida por el turismo y las
multitudes, pero una ciudad que se exhibe en todo lo que puede. Y a través de
esa exhibición aparece también el hecho inquietante de saberse observado con
total impunidad, y es eso lo que tras el espectáculo del disfraz esconde la
máscara, el ojo de la cerradura por la que de niños intentábamos ver a
escondidas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">Napoleón, mientras ocupa Venecia, prohíbe el
Carnaval en 1797 <span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto; color: #222222;">por
miedo a que en ese contexto que daba la posibilidad de que se mezclaran las
distintas clases, su principal raíz, todos protegidos en el anonimato, pudieran
crearse las condiciones idóneas para una conspiración. Fiestas privadas con
enmascarados realmente podrían ser el mejor entorno y algo difícil de controlar.
</span>Las máscaras venecianas parecen esconder la voz o como mucho convertirla
en susurros, el rumor que quizá temiera Napoleón. <span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto; color: #222222;">Pero, en realidad, más bien habría que pensar en una
inseguridad ante lo oculto e incontrolable en general, la liberación de todas
las normas y costumbres, el exceso permitido, dejar salir fuera al demonio por
unos días. La protección del disfraz es una tradición tan antigua como queramos
llegar, desde las pinturas ceremoniales arcaicas, las máscaras celebrativas y
de orden religioso, las máscaras del teatro griego que servían para proyectar
la voz, las saturnales romanas, hasta la aparición de los mass media, el cine y
el cómic y su pléyade de superhéroes disfrazados o auténticamente ocultos: Superman,
Batman, Roscharch, Ironman, el Guerrero del Antifaz, el Llanero Solitario, el Zorro,
etc; </span>verdugos con permiso para matar, la máscara de plata del rey
Balduino, penitentes y nazarenos que relacionan su anonimato con el pecado, los
luchadores de lucha libre mexicanos o simplemente las máscaras cotidianas que
todo el mundo se fabrica a diario para protegerse de los demás y proteger su
intimidad.<span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto; color: #222222;"> El surrealismo interpretará
la liberación del subconsciente con la autentica libertad del ser humano,
constreñido por la educación, la religión, las normas sociales y familiares,
porque allí donde lo consciente no controla nuestra actitud está realmente el
individuo libre. </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Son momentos
lúdicos los que pasamos cuando adoptamos otra vestimenta, casi otra
personalidad en unos días dedicados al disfrute, al exhibirse unos y otros,
adoptando otras maneras, ciñéndose a la expresión corporal de algo inmaterial ,
un juego sutil de posturas, sobre todo de<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>miradas. Eso expresa muy bien el espíritu del Carnaval veneciano, lento,
pausado, pensado, como todo lo que se mueve por la ciudad. Mostrarse al mundo
sabiéndose bello y protegido.</span><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto; color: #222222;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto; color: #222222;">Aquí en
Venecia no hay superhéroes sino humanos muy humanos, vestidos de la
desinhibición permitida por unos días, liberar la mente de los prejuicios,
tocar, beber o bailar con desconocidos, pero, sobre todo, mirar con la absoluta
libertad que te da el escondite. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">Pero cerrando un campo tan abierto y lleno
de la exuberancia barroca, dejamos la belleza de una ciudad difícil, dejamos
los canales y sus reflejos, las gentes y sus lujosos trajes, colores y
movimientos y nos acercamos, en fotografías en blanco y negro, hasta lo que
nunca queda escondido tras la máscara: el ojo, no el ojo de la máscara sino el
que queda tras ella. Ese es el tema que ha elegido Luis Marino.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">El ojo ve pero a la vez ilumina.
Recordamos esa primera teoría de la visión que lo convertía en un órgano
productor de rayos visuales que emitíamos nosotros, que salían de nuestros ojos
hacia los objetos para poder verlos, en una explicación que centralizaba en el
hombre el poder de hacer existir las cosas, o al menos de hacerlas visibles. El
ojo se convirtió en un símbolo al que se reconoce un poder superior a través de
las todas las culturas; desde el ojo de Horus surge como una imagen del poder
espiritual frente al poder físico de las manos, centro de convergencia de las fuerzas
exteriores e interiores, pero sobre todo como el ojo fascinante y fascinador.
Egipto, Grecia, Extremo Oriente, etc., muestran cantidad de ejemplos de
transmisión de la idea poderosa del ojo, identificado con el sol o con otros
dioses, incluso la iconografía cristiana y su ojo que todo lo ve, llegando
hasta nuestros días a través de las vanguardias y el esoterismo. El ojo se
convierte en poder y conocimiento y muestra de la inteligencia superior, y
recurrir a su imagen es querer hablar de algo muy humano, pero a la vez algo
más alejado que la mera visión que nos permite la percepción directa. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">Lo que tapa el disfraz se ve a través del
ojo. El yo no desaparece, tal vez aparezca en su verdadera esencia aunque sea a
través del tópico del carnaval veneciano y sus personajes. Y aparece el deseo
de ver sin ser reconocido, ver siendo visto a medias: la mirada que se oculta a
la mirada, la visión restringida. La mirada desde el ojo de la máscara. El
disfraz-muralla que te defiende y te hace poderoso por un tiempo. Igual que de
una fotografía la única verdad que conocemos de manera fidedigna es que algo o
alguien estuvo ante la cámara y alguien miró, la única verdad ante el
enmascarado es que alguien te mira.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">El surrealismo pretendió la verdadera
liberación del ser humano y algo así necesita el embozado para sentirse libre, sentir
que es él el que ilumina su mundo, y que es libre para ver y practicar lo bueno
y no tan bueno, lo limpio y lo oculto a los ojos de la moral frente a los ojos
del hombre liberado de los convencionalismos y sobre todo de las normas
sociales que lo hacen un hombre domesticado y adaptado a la sociedad del buen
gusto y de las leyes. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">Cuantas veces hemos pensado que la máquina
fotográfica nos protegía ante lo ajeno, como si protegidos con ella nuestra
timidez fuera menos y pudiéramos hacer cosas que no haríamos en otras
circunstancia. Es la idea de Susan Sontag de que el fotógrafo está de visita en
las vida ajenas y que la cámara es un pasaporte que aniquila las fronteras
morales y las inhibiciones. Sabemos ya que si eso fue posible en algún tiempo, ya
no es lo habitual, e incluso se convierte en un artefacto peligroso del que se
recela en un mundo que se ha vuelto muy celoso de su imagen personal, pero que
a la vez está en un magma inmenso de consumo veloz de imágenes privadas propias
y ajenas. El fotógrafo desconocido se ve como un posible entrometido en la vida
personal, alguien capaz de robar y mostrar aquello que no queremos mostrar. No
hay más que ver cómo algunos niños posan con verdadera facilidad hasta que se
vuelven conscientes de ellos mismos y de que hay muchas cosas en ellos que se pueden
considerar íntimas y se sienten incómodos ante el posado; como un Adán que
descubre la desnudez. El Carnaval de Venecia es, también en esto, un periodo de
liberación de esas costumbres y los disfrazados se muestran con deseo a la
mirada del otro y sobre todo a la cámara del otro. Son como esos niños que
quieren recuperar el gusto por mostrarse sin inhibiciones. La cámara de Luis en
Venecia es la máscara protectora de su mirada osada, que aquí mira donde quiere
y lo que quiere ante la facilidad y el posado de los venecianos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">Decíamos al principio que la vuelta a
Venecia supuso para Luis Marino una historia en el tiempo a nivel personal, una
vuelta para recomponer emociones. La fotografía es un trabajo en el tiempo a
pesar de la imagen fija. El tiempo de Luis Marino en Venecia se reescribió en
la ciudad, sus calles y canales, en la Fenice, en acontecimientos
extraordinarios pero inscritos en el eterno retorno. El moverse ante el
movimiento de los demás, buscar dejar escrito en cada foto un tiempo ante y
detrás de cada imagen. Cada foto será un momento decisivo, no una imagen
congelada, como si nada transcurriera. El tiempo acabará concretándose en el de
los otros y en el ojo ajeno, no en el propio, como si todo sucediera más allá
de lo visible, en la incongruencia de una visión que ve más allá o detrás de la
superficie. Pero la mirada directa retrata sin ser reconocido al hombre o la mujer
tras la máscara, descargados del color, esencial y distinto a lo que le rodea,
mucho más él o ella que antes. Y retrata al fotógrafo, que se verá en su fotos,
en todas y cada una de ellas, en el recuerdo volcado sobre la serie completa. La
fotografía es una superficie, pero es una superficie en la que el ojo de la
máscara deja ver el humano, y el ojo humano proyecta hacia atrás, más allá de
lo visible. La luz entra por la ventana del antifaz y el ojo se ilumina a la
vez que nos ilumina, espectadores de unas fotografías que son una nueva mirada
sobre nosotros. Dobles pantallas, proyecciones de dos sentidos y de múltiples
visiones, el observador observado. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">No puedo dejar de pensar en el ojo en
plano de detalle de Norman Bates mirando por un agujero mientras la luz del
baño lo ilumina; pero esta vez Marion sabe que alguien la está mirando, sabe
que detrás de la pared hay alguien y que también lo sabe. Ve el ojo que la luz
delata. Ella sigue desnudándose. La misma luz alumbra el ojo y a Marion. Ella coge
una cámara, se aproxima a la pared y usando el pequeño visor hace que las dos
miradas se enfrenten. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="background-color: #cccccc;">Nadie matará a nadie.</span><o:p></o:p></div>
<!--EndFragment--><br />Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-45659124704554890852020-02-06T03:08:00.002-08:002020-02-06T03:11:19.564-08:00DE MIRADAS OCULTAS / JOSÉ CARLOS ÑIGUEZ.<h4>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-weight: 400; line-height: 18.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-weight: 400; line-height: 18.4px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; font-weight: 400; line-height: 18.4px; text-align: justify;">
<b><span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">ANTONIO GÓMEZ RIBELLES</span></b><br />
<b><span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br /></span></b>
<b><span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br /></span></b></div>
</h4>
<span style="font-weight: normal;">Texto completo en el catálogo de la exposición <i>Mirada oculta, </i>del fotógrafo José Carlos Ñiguez, en </span><span style="font-weight: normal;">el Museo del Teatro Romano de Cartagena, inaugurada en enero de 2020.</span><br />
<div>
<span style="font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div>
<span style="font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMf20FxyCDboN3MRBBuELrU8H7SeqXo8zdPHSybla8BYOzXAc6rzxrnml0crKC0MwhP6kTIRptdIu5R6uIuxdFA1O4eDzYB_u194bjglutwDcYwLbfd6Wy49bT0qo4tSlqIqi0IQggrd1Z/s1600/20200203_123020_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1499" data-original-width="1600" height="598" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMf20FxyCDboN3MRBBuELrU8H7SeqXo8zdPHSybla8BYOzXAc6rzxrnml0crKC0MwhP6kTIRptdIu5R6uIuxdFA1O4eDzYB_u194bjglutwDcYwLbfd6Wy49bT0qo4tSlqIqi0IQggrd1Z/s640/20200203_123020_1.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">EL FOTÓGRAFO<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; margin-left: 106.2pt; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">Hay cosas que están a la vista y hay cosas ocultas, y la vida,
el mundo real, tal vez tenga que ver con lo que está oculto.<o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; margin-left: 106.2pt; text-align: right;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">Teju Cole<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">Un fotógrafo pasea entre
las ruinas de un teatro romano. En este deambular por la escena, por la cavea,
no es un turista ni un visitante más. Su paseo muestra un aire diferente al de
los visitantes habituales, una atención distinta hacia el momento, hacia el
tiempo y el espacio que recorre. Presta una curiosidad no acostumbrada hacia
los restos de lo que fue un espacio público lleno de gente, de conversaciones y
de ruido, pero que ahora está en silencio, en el que solo queda un rumor lejano
de ciudad moderna que no era el suyo pero que ahora le corresponde.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">¿Había motivos para estar
allí? <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">Pasamos parte de nuestro
tiempo observando a los demás, haciéndonos preguntas sobre ellos, escuchando
sus conversaciones atrapadas al vuelo, planteándonos qué es su vida o lo que
hacen, por qué caminan de esa manera. Y pensamos que los demás también lo hacen
con nosotros. Nos gusta inventar historias sobre los demás, ese cotilleo que en
algunas ocasiones se convierte en el origen de la noticia, del relato o la
narración. Sobre todo nos preocupamos de qué miran. Siempre prestamos atención
a lo que mira la gente, es como un reclamo que incide en ese posible origen de algo
nuevo, desconocido en los demás. Y ese teatro acogió, seguro, mucho de ese
origen de las noticias, el rumor. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nos
gusta fingir que lo publico es el mundo real.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">Pero ahora no hay nadie.
Ñíguez recorre un teatro vacío y es él el que mira. Hoy ha llovido y las
columnas de mármol rosa crean reflejos, duplican el campo de atención, alteran
el paisaje algo caótico aún en el orden recuperado de lo que fueron escombros desordenados
y enterrados bajo toneladas de tiempo y que ahora asoman como restos
arqueológicos. Está quieto ante la ruina, ante la piedra que no es piedra, que
se dejó llenar de forma y uso, de una necesidad que fue a la vez su final, su
expolio; sabes que el fotógrafo mira, sabes que hay algo especial que le llama
la atención, pero nada más, dudas incluso de a qué está mirando. Pero la única
verdad será que miraba. Igual que la única verdad de la foto será que aquello
estuvo allí ante la cámara en algún momento. La mirada que se oculta en los
ojos. Nada más importa. La imagen será a posteriori. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">Después de entrar en la
cavea tras atravesar el pasaje y las salas del Museo, después de abrirse a la
experiencia del museo, se sumerge en la mirada, en qué había más allá, o detrás
de cada cosa. El recorrido haciendo sucesivas curvas que siguen al principio
rutas marcadas por la lógica del museo y del visitante al monumento cambiará a
otras, más cercanas, más nimias tal vez, algunas solo visuales, caminos que
teje la vista. Será entonces cuando el camino, el pequeño paisaje urbano y la
fotografía encajarán con una lógica parecida a la de los sueños, en una
sucesión de fragmentos donde el tiempo está cada vez más cerca y el espacio
curvo y envolvente se limita. La mirada se vuelve más cercana, Ñíguez se
agacha, se aproxima lentamente, parece ver aquello que buscaba y que antes
estaba oculto. El campo se estrecha y un cuadrado invisible aparece alrededor
de lo visible. Pequeños detalles surgen de las superficies húmedas, de los mínimos
fragmentos rodeados de la reconstrucción arqueológica, miradas reales hacia lo
menor. En condiciones apropiadas, a través del objetivo de una cámara réflex puedes
llegar a ver el ojo del fotógrafo, la cámara que ahora mira, la cámara que es
un ojo de campo limitado por un cuadro, el ojo del fotógrafo, la mirada oculta.
Sólo entonces dispara. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">¿Era ése el motivo de
estar allí?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc;">La experiencia es un camino de creación,
tanto la que nos lleva al lugar como la recreación del lugar mismo. El soporte
fotográfico era un registro utilizado por los artistas del Land-Art, que
acompañaban sus acciones de mapas y planos del recorrido. El fotógrafo trabaja
en series y subseries de imágenes, son conjuntos dotados de una unidad superior
que nacen del recorrido por el espacio dado, y de otras internas resultantes
del intento de <span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";">construir la memoria de
un fragmento del teatro, que no existe, que no ha existido así nunca y que tal
vez no podamos volverlo a ver. Nadie vio así ese fragmento, nadie se fija en un
pequeño trozo de material húmedo. No hay más miradas. Desapareció y quedó la
huella. Solo la fotografía. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc;">Todo este proceso tiene dos vertientes o una
doble pantalla: me refiero al hecho de que en toda imagen aparecen superpuestas
dos proyecciones, una la que está detrás de la foto, el relato que conocemos o
no, lo que fue presente en el momento de hacerla y el pasado que contiene; y
una segunda que viene de nosotros al leerla y al autor sobre ella, buscar los
enlaces a veces meramente formales con nuestro lenguaje, algunos elementos
pseudosimbólicos, o metafóricos, signos, una línea, el fragmento.<span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<i style="background-color: #cccccc;">EL
ESPACIO<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc;">Ante las ruinas, el hombre romántico se
enfrentaba a la nostalgia y a la ausencia: nostalgia de lo perdido, de los
tiempos pretéritos, y deseo de vuelta a la naturaleza desde lo urbano e
industrial. Valoraba el paisaje como un conjunto de fenómenos agrupados en una
unidad, unidad que viene dada por el individuo. El paisaje no existe si no es
humano. La ruina se convierte en el exponente de un antagonismo de fuerzas
entre el espíritu y la naturaleza. Lo auténtico y original, el aura, fueron
categorías privilegiadas.<span style="color: #222222; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-font-family: "Times New Roman";"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br />
La mirada de las piedras es la mirada que ha recuperado un tiempo y un espacio;
un tiempo que no es el suyo, un tiempo otorgado por la mirada nueva del
fotógrafo y un espacio alterado. La destrucción por el hombre que lo hizo
escombro pasó y el hombre arqueólogo lo rescató y lo convirtió en ruina, en
monumento, dotándolo de un sentido físico e histórico. En la ruina urbana es la
ciudad la que ha devorado a la ciudad anterior y se superpone. Y la ciudad es
del hombre y de su desprecio hacia lo que hubo. El olvido interesado o el
abandono es una constante, la reutilización de lo anterior o su entierro acabaron
con las noticias de su pasado hasta que el hombre se pregunta de nuevo por él.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">El hombre es el creador
del paisaje y es capaz de dotarlo de nuevas fuerzas hasta convertir los
espacios en lugares, aportarlos a su propia identidad, y conferirlos de
capacidad de relación. La mirada del observador también convierte la cosa en
objeto. Hay objetos cotidianos plenamente llenos de su forma, su uso y su
tiempo. Hay otros que no son nada, sólo un trozo de escalón, el remate de un
revestimiento, suelos fracturados, tocados por muchas manos, perdido el brillo y
gastados por el uso. Convertimos las cosas en objetos al dotarlas de
significado, al llenarlas de acción y memoria. Pero los objetos nos recuerdan
lo que ya no está. Mejor que un rostro, o un texto, los objetos se llenaron de
algo parecido a lo que nosotros tuvimos, que quien pisó o tocó aquel fragmento
lo hizo de la misma manera que nosotros, que quien se sentó en esa grada lo
pudo hacer igual que tú. Los objetos y los lugares nos relacionan con aquello
que ya no está. Aquí no hay nostalgia y sí ausencia. Y lo desaparecido proyecta
sombras que acaban formando parte de las fotografías.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">El artista convierte todo
eso en su objeto estético, pero el fotógrafo crea una superficie, y en ella, a
través de zonas de luz y sombra, una ilusión que ha devenido en narrativa. La
abstracción es posible, pero damos por sentado que la relación del fotógrafo
con la vida es directa, que las cosas son como las vemos, que lo que se
fotografía estuvo allí en algún momento. Pero también debemos asumir que hay
una separación entre las cosas y las imágenes de las cosas. La foto. Ahora ella
te mira, ya no hay un espacio que recorrer, ahora está todo enmarcado,
trasladado a otro sitio. Creemos que miramos y es cierto. Pero algo más nos
llama la atención y pensamos que eso no estaba ahí antes, hace que tengamos que
mirar dos veces.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<i><span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">
EL TIEMPO<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; margin-left: 141.6pt; text-align: right; text-indent: 35.4pt;">
<i><span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">Me gustaría que quienes ven mis fotografías se
sintieran igual que cuando leen dos veces un verso. <o:p></o:p></span></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; margin-left: 141.6pt; text-align: right;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">Robert Frank.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">Pero el concepto
fundamental en el que se reúne todo es el tiempo. Si hemos visto cómo la visita
al lugar arqueológico es una experiencia y un recorrido que se convierte en
arte si queremos o tenemos esa intención, entonces estamos hablando de
construir en el tiempo. Registrar fotográficamente ese recorrido y los
fenómenos y detalles que lo rodean lleva a proponer a uno mismo y al espectador
la recuperación de esa experiencia y por lo tanto de recuperar el dominio del
tiempo. Pero además, los objetos arqueológicos y los fotográficos condensan en
una imagen la memoria apropiada, la experiencia recuperada, el pasado acumulado
y el presente del objeto y su fotografía. En la imagen se unen en un solo plano
el creador, lo representado y el espectador.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;">Las fotografías de José
Carlos Ñíguez, lejos de ser tiempo congelado, están llenas de tiempo, son
momentos de larga duración, identificadas con el tiempo de las piedras, de la
arqueología. De una manera similar a esculpir en el tiempo, y salvando la
aparente, solo aparente incongruencia de hablar del tiempo en una imagen fija,
éste existe en el proceso de la mirada y en los relatos que subyacen, y menos
en el instante fotográfico. Es un fluir lento como el tiempo de la poesía, que
queda escondida para volver a aparecer cuando el libro se abre de nuevo u otros
papeles desaparecen de encima, igual que cuando la tierra descubre la ruina que
hacemos aparecer de los escombros. Entonces el visitante camina fascinado por
la imagen de lo que queda, siguiendo en sus pasos la mirada del fotógrafo que descubre
la mirada oculta de las cosas y la fotografía se convierta en una manera de
modelar el tiempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
<!--EndFragment--></div>
<div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 115%; text-align: justify;">
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br />
Tan cerca, tan despacio...<o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br /></span>
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br /></span>
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br /></span>
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br /></span>
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br /></span>
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br /></span>
<span style="background-color: #cccccc; color: #222222;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNm__PcVj5uqjlSZstA60n4zAPBTJiiWTq_vvNAACOqT1Tk7HwBmr1007afbdpnQIQoSy66Km-HXAwYUUHu71sVjwExB3DGvmzvQWzGHmQBEJBwP-V4iA6n6LuWshTig2hG2UGfTr1SduZ/s1600/Sin+ti%25CC%2581tulo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="573" data-original-width="573" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNm__PcVj5uqjlSZstA60n4zAPBTJiiWTq_vvNAACOqT1Tk7HwBmr1007afbdpnQIQoSy66Km-HXAwYUUHu71sVjwExB3DGvmzvQWzGHmQBEJBwP-V4iA6n6LuWshTig2hG2UGfTr1SduZ/s320/Sin+ti%25CC%2581tulo.jpg" width="320" /></a></td></tr>
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<!--StartFragment-->
<br />
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: x-small;">© José Carlos Ñíguez</span><o:p></o:p></div>
<!--EndFragment--></td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivJDDunzoarKN6MwGaM3z2kIEA9ieHY1e7DW8GuFJhnIpXBn1uriudv6khCkSXoGQBo8Wva66B1m2NQ-etAxMn1hiFBiEOC4fv0NdLcqucMxmgpgbOiUUtuJ__t3wPySt4CDNQteIr__zO/s1600/20200203_123147_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="948" data-original-width="1600" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivJDDunzoarKN6MwGaM3z2kIEA9ieHY1e7DW8GuFJhnIpXBn1uriudv6khCkSXoGQBo8Wva66B1m2NQ-etAxMn1hiFBiEOC4fv0NdLcqucMxmgpgbOiUUtuJ__t3wPySt4CDNQteIr__zO/s400/20200203_123147_1.jpg" width="400" /></a></div>
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</style>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-40561617212669431382020-02-03T04:10:00.001-08:002020-02-03T04:11:50.652-08:00MEMORIA RECORTABLE, COLONOS.<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiB1LvVv7a8nQHQZ7V3FKPj5O-hnmnaDBqEbyvewS-DhB5MzhzWy1stgtXVcoS1IUnljXCl2Kj4N1V3XO1K1Zisj6nkxUOYBLfpnS-QkdS02mO4HKec-1IAa9MMhziCjDVVHFxOxtMxkzuo/s1600/20200203_122833_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="850" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiB1LvVv7a8nQHQZ7V3FKPj5O-hnmnaDBqEbyvewS-DhB5MzhzWy1stgtXVcoS1IUnljXCl2Kj4N1V3XO1K1Zisj6nkxUOYBLfpnS-QkdS02mO4HKec-1IAa9MMhziCjDVVHFxOxtMxkzuo/s640/20200203_122833_1.jpg" width="340" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="" style="clear: both; text-align: left;">
<i>En el L.A.C. de Murcia se presentó el proyecto </i><b>Memoria Recortable</b><i>, de la Fotógrafa y pintora Virginia Bernal, que quiso contar conmigo para escribir un poema sobre su trabajo, algo no muy difícil por las conexiones que tenemos como artistas, y que le agradezco. Este poema aparece en la sala durante la exposición y en el polidíptico que se ha editado y que cuenta con una intervención de la autora.</i></div>
<div class="" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="" style="clear: both; text-align: left;">
<i>Aquí lo dejo íntegro:</i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Colonos<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Para Virginia Bernal<o:p></o:p></i></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Memoria recortable”<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
La casa tenía ventanas
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
que no se
abrían<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
pintadas con
tinta azul. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
Casa cubierta
con un tejado rojo<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
a veces rosa,
amarillo o verde<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
simples piezas
de madera <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
dispuestas para
cualquier cosa <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
escribir en
ellas, arañarlas,<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
alternar estar
dentro o fuera<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
ser el habitante
o el voyeur <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
de la casa
muerta que vivía <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
si bajaba el
ojo <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
a la altura
necesaria<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
justo a ras de
suelo<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
adaptando mi
visión <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
a la posición
de mi cabeza <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt; text-indent: 35.4pt;">
o viceversa.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
La casa
temblaba sobre raíles <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
de calles
imaginarias <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
la estructura
perfecta, alineada <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">urbis</i> de luces invisibles<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
el sol una
bombilla <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
ruidos que no
oyes, olor a ciudad <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
en el suelo de
mi cuarto. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
Entonces la
nada no existía. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
El juego tejía las
redes <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
sobre una malla
de huellas:<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
árboles y
paisajes recortados<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
personajes mínimos
de un tren<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
fósiles
inscritos en las baldosas<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
frío de
terrazo, calor de alfombra.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
Intentaba ser
como un colono <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
habitar
espacios que fueran míos <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
construir el
mundo y su memoria<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
hacer, ver y alimentarme<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
leer en las
piedras, escribir en ellas <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
y enterrarlas
esperando el regreso.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
Pero no puedo
volver para contarlo. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
Los que hemos
sido exiliados <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
congelamos la
memoria <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
sepultando
guijarros coloreados<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
dejando solo
algo de ceniza<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
que se mezcla <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
con el polvo de
los otros <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
con los
residuos de los años<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
el óxido en las
bisagras y los huesos <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
los sonidos en
el plástico <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
de un coche de juguete
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
desaparecido
para siempre<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
en una montaña
de arena.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
Deseo rellenar
huecos <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
en los
escombros que dejan <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
las fotos y las
cartas en sus sobres<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
y poner una
cerca alrededor<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
la muralla que hacía
para mí<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
en aquella casa.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
Crear normas para
poseer el mundo<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-left: 106.2pt;">
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</style>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-72715550055500063862018-12-05T03:39:00.000-08:002018-12-05T03:39:33.122-08:00POEMAS-LUGAR-OLVIDO<br />
<br />
<i>Estos poemas-prosas aparecen en el catálogo de la exposición "Lugares del olvido".</i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRl-hTfv_vlEKrGTcCqUCbgVO7wGVvL2tr80x_8RIQTd6GsXaAF4HN9axGi4_L6CrjBG80HnFnyw2pAZPxK8GWG4YFZmOiha7l3-qOepSB0VmcnCnPGxYcOBZRDm6kYusJNTNfHiPAZk1e/s1600/IMG-20181203-WA0008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="999" data-original-width="1320" height="484" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRl-hTfv_vlEKrGTcCqUCbgVO7wGVvL2tr80x_8RIQTd6GsXaAF4HN9axGi4_L6CrjBG80HnFnyw2pAZPxK8GWG4YFZmOiha7l3-qOepSB0VmcnCnPGxYcOBZRDm6kYusJNTNfHiPAZk1e/s640/IMG-20181203-WA0008.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fotografía: Victoria Díez</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
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<![endif]-->
<!--StartFragment-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">EL OLVIDO<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Tal vez el
olvido sea eso que llamaban la piedra de la locura. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Todo puede ser
un lugar de la memoria. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Pero ¿qué ocurre
cuando se pierde el recuerdo y todo deja de existir? <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Será ruina, ausencia,
abandono,<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
el hogar de los
vencidos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Hay lugares del
olvido<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
cubiertos por océanos
de tiempo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Quedó un mapa,
un nombre, la huella.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Ahora sabes que
si sigues ese hilo aparecerá la tumba, la ruina, la caja, la ciudad. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Allí está el
hueco, las letras grabadas que cuentan tan poco, el pie y la mano. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Sólo fragmentos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Al abrir la
caja, el olor, otorgar otra vez a las cosas un nombre, su momento. Dibujar en
el hueco entre lo real y lo literario un puente que perdure, una explicación de
lo que fue porque ahora somos lo que somos.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Sólo queda
extraer la piedra de la locura.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p><br /></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "cambria"; font-size: 12.0pt;"><br clear="all" style="page-break-before: always;" />
</span></b>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">TIEMPO<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Existir nos
obliga a hacer cosas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Pequeñas
fotografías aparecen en las cajas. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Pretendían la
presencia permanente. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Apartarse para
ser una mirada. No hacer nada.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Mirar a quien los
mira.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
Sé que el tiempo arrastra
a quien nos abandona, que serán memoria mientras alguien los recuerde y, luego,
también a ellos los llevará. Todo será olvido. Sólo la materia es capaz de
mantenerlos, en un espacio sin tiempo. El hallazgo hará que vuelvan del lugar
del olvido, serán objeto asombrado. Por eso amamos las fotos, las piedras y las
calles, porque en ellos el tiempo vuelve del abandono.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<span style="font-family: "cambria"; font-size: 12.0pt; line-height: 150%;"><br clear="all" style="mso-special-character: line-break; page-break-before: always;" />
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">LUGAR<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El lugar<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Mantengo el
asombro de la primera vez.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Soy el niño ante
la ciudad perdida.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Los cíclopes
levantaron la muralla,<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
el maestro edificó
su casa.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Después se fue,
la dejó caer.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Y que la tierra
la cubriera. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
No hubo más
tiempo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
¿Cuál es su
nombre?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
¿Cuál es el
color de la ruina?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
¿Existen las
cosas cuando no las vemos?<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
La verdad. <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Que las cosas
que te contaron eran ciertas.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Que allí estaba
tu casa, la ventana, la persiana.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Suspendidos en
el tiempo.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El paisaje<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Te enfrentas a
él.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
El lugar vacío.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Land art, No
site<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Construir bajo
el horizonte <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
una estética
del abandono y de futuros olvidados.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Paisajes
apartados de la mirada <o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
de la historia.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
Tu
construcción.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.45pt;">
El asombro.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">EL OBJETO<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Un objeto
hallado es un lugar vacío.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Asombra el tacto,
<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
asombra la
mirada ante el olvido.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Andrés enterraba
piedras en el jardín.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Cada piedra
desenterrada<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
era un vacío que
llenar.<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
Sé que el tiempo
arrastra todo aquello que te abandona,<o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
que sólo queda
la materia, el objeto y su sombra<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">, los hilos </span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<span style="mso-ascii-font-family: Cambria; mso-hansi-font-family: Cambria;">que dibujan
los mapas.</span><o:p></o:p></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<i> Antonio Gómez Ribelles 2018</i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<!--EndFragment--><br />Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-60298692175031594932018-11-09T04:27:00.000-08:002018-11-09T04:28:29.088-08:00EL ALMA DEL TIEMPO<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="font-size: 12pt;"><span lang="ES"> </span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
Texto de Elena Ruiz Valderas para el catálogo de la exposición <i>Lugares del olvido.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0Q1e8tiSi0nftpJkUU-d1vJnKErWmmS3Llz79Q5t74iJEP2aX2RN6FLx0ZNtR4gtpNi6MofF00ggngsKpwDfDD6L8LWFkBVk_xzabpwwZHSPosIJj_Ji80VRdCfTbpyBz58kQEPhAIo_o/s1600/_MG_7846.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1065" data-original-width="1600" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0Q1e8tiSi0nftpJkUU-d1vJnKErWmmS3Llz79Q5t74iJEP2aX2RN6FLx0ZNtR4gtpNi6MofF00ggngsKpwDfDD6L8LWFkBVk_xzabpwwZHSPosIJj_Ji80VRdCfTbpyBz58kQEPhAIo_o/s400/_MG_7846.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="font-size: 12pt;"><span lang="ES"><br /></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<i style="font-size: 12pt;"><span lang="ES">Pitágoras, cuando era preguntado por el tiempo, </span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<i style="font-size: 12pt;"><span lang="ES">respondía que era el alma del mundo.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span style="font-size: 12pt;"><span lang="ES">Plutarco</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<i style="font-size: 12pt;"><span lang="ES"><br /></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<i style="font-size: 12pt;"><span lang="ES"> </span></i><span style="font-size: 12pt;"> </span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Cuando Antonio
Gómez Ribelles nos presentó hace unos años un proyecto expositivo para el
Museo, nos cautivó su manera poética y narrativa de mirar los lugares<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>arqueológicos, los sitios olvidados, el paso
del tiempo que como capas estratigráficas crean veladuras en sus obras, y el
álbum familiar siempre fuente de inspiración para el artista.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">El proyecto fue
creciendo, Antonio gustó de usar la Biblioteca del Museo para avanzar su
trabajo artístico y la construcción de un discurso “Lugares del olvido”. Hace
unos meses ya nos adelantó parte de la narrativa del mismo; lugares, objetos,
tiempo y relato….Todo ello nos trajo a la memoria una breve reflexión de André
Parrot sobre la capacidad de evocación que tienen los objetos antiguos en los
museos que no sólo nos ponen en contacto con nuestros ancestros, sino que
también nos invitan al viaje, de forma que cuando uno contempla en el Museo
Británico los fantásticos relieves de Nínive, uno quiere emprender el viaje y
trasladarse a la que fue la capital de los asirios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Parrot, en el
preámbulo de su libro sobre Nínive<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2798177545433471556#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span lang="ES" style="font-family: "cambria"; font-size: 12.0pt;">[1]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>, también
señala que la visita al lugar te puede decepcionar, pues donde estaban el
“Palacio sin rival” de Senaquerib o el palacio y biblioteca de Assurbanipal,
sólo hay dos montículos y apenas se dibujan unas ruinas. Sin embargo, lo
fascinante es que desde lo alto de la colina <i style="mso-bidi-font-style: normal;">puede contemplarse en el horizonte las montañas nevadas del Kurdistán,
los campos verdes y la cinta de plata del Tigris</i>, ese lugar olvidado había
permanecido casi inmutable en el tiempo,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>era el alma de la antigua Nínive.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Antonio Gómez
Ribelles rescata de su niñez esa experiencia personal, ese primer encuentro con
el alma del tiempo, con el recuerdo de su primera visita arqueológica a la
ciudad greco romana de Ampurias, sus primeras sensaciones al respirar el mismo
aire y estar en aquel lugar que, rescatado de la memoria, había pervivido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">En su serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lugares</i>, nos muestra esos fragmentos
olvidados como relatos de una historia; el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">monumento
funerario </i>de Ampurias, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">túmulo de
Maratón</i>, donde reposa la memoria de aquellos soldados griegos fallecidos en
la batalla contra los persas, la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">montaña
artificial de escombros de Teufelsberg</i>, que se eleva como un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tell</i> de Oriente recordando a la Berlín
destruida en la Segunda Guerra Mundial, o una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pequeña terrera</i> en la llanura del campo de Cartagena, fruto del trabajo
de la tierra.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">El artista muestra
la huella del hombre en el paisaje, de forma casi inocente, con la sencilla
imagen del canal que llevaba el agua a la ciudad romana de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Segóbriga</i>, o esa visión de las gradas del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">teatro romano</i> de Cartagena, un edificio rescatado de la Antigüedad
cargado de identidad, pero donde se perciben las trazas de su larga Historia.
Aquí las capas y veladuras se superponen como estratos y son testigos del
tiempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">En la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Objetos, </i>toman protagonismo los
fragmentos que pertenecieron al lugar, a sus gentes y a un tiempo, un puzle
donde a veces faltan piezas. Los objetos o el lugar, colocados en líneas
superpuestas, no están prisioneros en la imagen sino que en la obra de Ribelles
aparecen envueltos en una atmósfera casi poética.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">El artista
recupera su memoria familiar en la serie <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tiempo</i>.
De nuevo el álbum familiar es la fuente de inspiración; son rastros de una
vida, fragmentos para ensoñar y reconstruir el relato de familia filtrado por
los sentimientos. Un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Relato </i>que se
enriquece con los recuerdos y las <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Postales</i>,
ellas invitan al viaje, al reencuentro con la historia. Ampurias, Segóbriga,
Cartagena, son el recuerdo de haber estado en un lugar en un tiempo concreto
como “la familia Lesnehr” junto al mar, salida del álbum familiar de Ribelles.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Relato</i> de Agrigento, el templo de la
Concordia, los dibujos de sus primeros investigadores que trazan la planta del
edificio, los objetos en vitrinas antiguas, los textos en los reversos de las
fotos o de las postales ayudan a construir el discurso. Sin embargo el apunte
más personal de la serie lo encontramos en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">el
retrato del Cardenal</i> pintado por Rafael, conservado en la retina de Antonio
Gómez desde su primera visita al Museo del Prado, esos fragmentos de la memoria
que son el aprendizaje de la vida entran en diálogo con el recuerdo familiar,
que acompaña con las líneas escritas de una carta del bisabuelo Ribelles
firmada el 2 de agosto de 1926.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Cuando
contemplamos el fabuloso sarcófago paleocristiano del Museo de Cádiz pocos
recordarán su casual hallazgo en 1927 cerca de la línea de playa de la bahía de
Carteia<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2798177545433471556#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><sup><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><sup><span lang="ES" style="font-family: "cambria"; font-size: 12.0pt;">[2]</span></sup><!--[endif]--></span></sup></a>. Ribelles
rescata la memoria de Evaristo Ramos, una persona instruida de su época, que al
plantar una palmera en el jardín de su finca encontró el magnífico sarcófago;
aquel hallazgo tuvo una gran repercusión en su momento hasta el punto de que
vecinos y primeros veraneantes de Puente Mayorga fueron a conocerlo, se
retrataron con él, dejando un testigo gráfico del acontecimiento. Algunas de
estas fotos estaban en la preciada caja de galletas de Ribelles, su especial
baúl de los recuerdos de familia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Antonio Gómez
Ribelles, artista multidisciplinar, pintor, fotógrafo, poeta y escritor,
también nos ha querido dejar su libreta de apuntes en forma de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“tablillas de cer</i>a”, evocando al mundo
clásico donde se usaban como soporte de escritura portable y reutilizable. A su
experiencia vital, el viaje, el lugar, el tiempo, se suma su amplia formación e
investigación, creando un proyecto expositivo donde el artista ha experimentado
una simbiosis con los lugares, ha respirado el aire de los sitios perdidos, ha
buceado en las bibliotecas y libros, y nos sumerge en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lugares del olvido</i>, donde el proceso creativo refleja esa intención
de reencontrarse con el pasado como punto de encuentro y de dialogo
contemporáneo, y nos presenta una obra nacida desde el alma del tiempo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Una exposición que
se inaugura en el Museo Teatro Romano de Cartagena. En este contexto la propia
presencia de la arquitectura romana en la sala le otorga un carácter
excepcional a la muestra al establecer un rico diálogo entre las piedras
antiguas y la obra contemporánea. En un teatro romano que apareció en el
corazón de la ciudad, oculto por diversos barrios, que también son retazos de
la historia, en un lugar olvidado recuperado de la memoria.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Elena Ruiz Valderas<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Directora
del Museo Teatro Romano Cartagena<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
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<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2798177545433471556#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "cambria"; font-size: 12.0pt;">[1]</span></span><!--[endif]--></span></span></a> André
Parrot publica su primer libro sobre Nínive y el Antiguo Testamento en 1953, en
España se edita su traducción, realizada por Sebastián Bartina, en 1962, en Ediciones
Garriga. Desde entonces han ocurrido muchas cosas en Nínive, entre ellas un
terrible ataque terrorista en 2015 que destruyó esculturas y relieves. En la
actualidad no sabemos en qué situación se encuentra la que fue capital de los
asirios.<o:p></o:p></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2798177545433471556#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "cambria"; font-size: 12.0pt;">[2]</span></span><!--[endif]--></span></span></a><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Los detalles del hallazgo, los avatares del
propio descubridor y la repercusión en su momento para las investigaciones en
Carteia se pueden consultar en el<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>documentado trabajo de Pedro Rodríguez Oliva, 2011:“Notas sobre algunas
antiguas investigaciones arqueológicas en Carteia”, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Baética: Estudios de arte, geografía e Historia</i> nº 33, p 111—176.<o:p></o:p></div>
</div>
</div>
<br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 177.0pt; text-align: right;">
<br /></div>
Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-43752194633971686862018-11-06T03:45:00.001-08:002018-11-06T03:45:43.406-08:00LUGARES DEL OLVIDO<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<h3 style="text-align: justify;">
<b style="font-size: 12pt;"><i><span lang="ES"><span style="font-size: large;">Por Francisco José Sánchez Montalbán</span></span></i></b></h3>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><br /></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><br /></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span lang="ES">Texto publicado en el catálogo de la exposición de Antonio Gómez Ribelles del mismo título, celebrada en el Museo del Teatro Romano de Cartagena, entre octubre de 2018 y enero de 2019.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><br /></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><br /></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><br /></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><br /></span></i></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1VlhS7cM7N4EhgXEpxIi5P-I7bXdtHk3RmjEMyPYGLoZ-gt7wMJwwVLInOIKpb4JMGcapabFPYmbY1FjcnNP14viJocHYzP3UHv3id8Xyd8FJ9ZpDBhwPEd0XMsjzeKO4ZSMbJybqjIu8/s1600/_MG_7791.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1170" data-original-width="1600" height="468" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1VlhS7cM7N4EhgXEpxIi5P-I7bXdtHk3RmjEMyPYGLoZ-gt7wMJwwVLInOIKpb4JMGcapabFPYmbY1FjcnNP14viJocHYzP3UHv3id8Xyd8FJ9ZpDBhwPEd0XMsjzeKO4ZSMbJybqjIu8/s640/_MG_7791.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES"><br /></span></i></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Lugares del
olvido <o:p></o:p></span></b></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Lugares del olvido es un ensayo sobre las estructuras
de la creación y el pensamiento contemporáneo que busca en la memoria y en sus
testigos un teatro intelectual donde proponer al espectador la experiencia de
la contemplación sublime: la belleza de la ruina y la devoción kantiana del
pensamiento emocional.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">La exposición es un ejercicio coral, la construcción
de un organismo complejo en un territorio capturado a los artesanos laboriosos
de la pintura y a los de la fotografía. Es una cosecha arrancada, capricho a
capricho, de los materiales nobles a la química precisa y al dibujo fiel. Y
este agrupado orfeón de imágenes no hace más que asegurar las relaciones que el
artista mantiene con la seducción por lo histórico, entendida como el
certificado de lo bello en las iconografías y de las escrituras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">El pintor
habla<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Antonio Gómez es uno de esos artistas de metodologías
diversas que mantienen un fondo estético común y uniforme en sus proyectos, y
casi también en su vida. Es un creador que habla de la familia, de la casa, del
territorio, de la memoria, del recuerdo y de los objetos que han tenido que ver
con las vivencias y las historias personales. Utiliza todo este material
referencial para sugerir y convocar un futuro interior y descriptivo; es decir,
en su trabajo los elementos de la memoria son pasarela y tránsito para avanzar.
En este empeño, desde un conocimiento experimentado de los materiales
pictóricos, junto a la astucia para indagar en los nuevos soportes
fotográficos, concibe contenidos supuestos donde el vínculo entre el gesto y el
lenguaje artístico le permite revelar su paradójica identidad de un ser
simbólico y empírico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Su lenguaje pertenece a una generación de artistas que
llegan al nuevo milenio con una enérgica madurez en los contenidos y en la voz
de sus lienzos. El arte, en estos casos, es una herramienta de reorganizada
modernidad, un arma y aparejo para el desarrollo cultural y el pensamiento
transformador. Junto a cercanos proyectos anteriores como Había una casa, La
traición de la memoria, Palabra-Lugar, Señas de identidad o En una caja de
galletas, Antonio Gómez sigue planteando una interrelación global entre los
conceptos tradicionales de identidad e individualidad, la vinculación con
temáticas relativas a la historia y la naturaleza y el protagonismo presencial
de la familia como figuración simbólica del testimonio y el documento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Los frutos del brachychiton, semblantes antepasados,
el aljibe o las proyecciones de una casa se confirmaron siempre en su obra como
unidades semánticas en tanto continentes ubicados más allá del texto artístico
y que se comprenden como una experiencia contextual y cultural. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">La narrativa de Antonio Gómez es una resistencia al
tiempo sin futuro, a la vorágine del agotamiento; no tanto por los valores
temáticos que aseguran el acceso a unos alentadores contenidos sobre el pasado
común, sino por el poder del ejercicio de devolución social, de reconexión
cultural y de comunicación intelectual. En sus trabajos existe poderosamente la
materia como conocimiento, la imagen como juicio. La filósofa Marina Garcés
propone que el conocimiento es un modo de relacionarse con el ser, con el ser
del mundo que nos rodea y con el propio y esta organización es sin duda lo que
en el trabajo de Antonio Gómez posiciona los proyectos artísticos, plásticos y
literarios, como aparato estético, pedagógico y transformador que le facilita
ser parte de un sentimiento y de una intencionalidad de transformación del
pensamiento artístico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Quizá el beneficio de todo su trabajo sea la variedad
de conexiones y transferencias entre los diferentes proyectos que se han ido
haciendo más intensas con el paso del tiempo: escultura, pintura, fotografía,
video, medios digitales de reproducción visual, música, poesía y narrativa,
asoman en su obra como procesos exploratorios a la búsqueda de nuevas preguntas
y respuestas. Por eso sus paradigmas son el de la creación abierta y el de los
principios de la intersección entre ámbitos y disciplinas diversas; y en
ocasiones su modelo de creación bascula también entre lo antropológico y lo
histórico relacionando el pulso ideológico y cultural desde productos artísticos,
multiculturales incluso, donde los códigos icónicos, iconográficos y semánticos
se someten a una serie infinita de contaminaciones e hibridaciones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">El trabajo de Antonio Gómez es un acto de preocupación
emocional que busca siempre estímulos nuevos, una astucia del sentimiento y del
compromiso con la eternidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Tiempo<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Sí, son fotos pintadas. Fotos del tiempo, trozos de un
álbum rescatado de los antepasados, aquellos que sirvieron de testimonio, de
adorno o de certificado de presencia, que se convierten ahora en elementos
iconográficos que van más allá de su reconocido valor estético y documental. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Antonio Gómez asume la creciente corriente
contemporánea interesada en la fotografía doméstica y en los álbumes familiares
con el objetivo de construir un proyecto híbrido desde un experiencia personal
con herramientas y discursos fotográficos y pictóricos. Así, esta acción sobre
los testigos de su propio pasado, a veces desconocidos, se convierte en acto de
exploración en el material visual de su propia familia y en la busca de un
nuevo discurso sobre la identidad. La insistente incorporación de iconografías
propias como las semillas de brachychiton, las lechosas trazas de brochas
generosas a modo de sillares repetidos y ordenados, las tonalidades blancas y
melancólicas, la líquida pintura que se convierte signo y materia, o la línea
de un dibujo preciso, definidor y afirmativo en contornos destacados, colaboran
en el discurso intervencionista y re-modelador de su narrativa visual.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Los retratos de los álbumes familiares son la clave de
este proyecto. Los retratos del pasado son testigos simbólicos de una forma de
vida, de pensamiento y de cultura. Dice Joan Fontcuberta que los álbumes
ratifican la filiación patriarcal y la estructura molecular que se han ocupado
de garantizar la supremacía y la transmisión de capitales económicos,
simbólicos y sociales. Por eso estos retratos, ahora intervenidos, trascienden
de su función primera, casi totémica, rompiendo toda condición social y
jerárquica. No muestran una crónica familiar sino una nueva posibilidad de
crear correlaciones sociales. Cada cuadro, entonces, formará parte de un
ejercicio sobre el pasado revisitado, será un monumento a los objetos de la
memoria aunque enfocados a una nueva conducta sobre la existencia, quizá sobre
la propia autobiografía del autor ofrecida al espectador.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Antonio Gómez hace una arqueología sentimental en los
rostros que reaparecen como pretéritos testimonios que explican una nueva
mitología, una gravitas reformulada que vuelve a las paredes disolviendo al
sujeto, como un pasaporte insuficiente para determinar la individualidad. La
identidad se desvanece, es innecesaria y la forma velada se convierte en texto
de un retrato colectivo por descubrir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">A pesar de la evidente referencia, esta galería de
retratos no pretende defender la tradición y función del retrato pompeyano,
descendiente de las imágenes funerarias que perpetuaban la memoria en la
familia y en la sociedad; o transmitir las habilidades y posiciones barthianas
donde la pose, el trucaje, el atrezzo, la iluminación o la fotogenia construyen
la sugerencia o inducen a las connotaciones esteticistas y significantes.
Igualmente, tras su rescate de los álbumes, no evocan un troppo vero ni el
conjunto de circunstancias sobre el instante, la semejanza o la psicología
interior, sino que en esta galería se presentan como partículas de tiempo, un
ruido humano, de individuos aislados y anónimos que retratan un nosotros nuevo;
de la misma forma que el pensador Byung-Chul Han cree que la colectividad
contemporánea constituye una concentración sin congregación, una multitud sin
interioridad, un conjunto sin alma, estos retratos cuestionan ferozmente las
conexiones entre la realidad y el arte en una hibridación intelectual donde no
interesa la verdad como testimonio, pero sí como fragmento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">El sentido, entonces, proviene del reprocesado
apropiacionista y de una nueva significación. Y en esta combinación de imágenes
e iconografías ya no hay retrato de individuos sino retrato del tiempo, del
lugar y de la cultura en conexión con la idea del ser. Para el autor, estas
imágenes, son una herramienta o una forma de entrar en discursos sobre la
memoria, sobre la existencia o el descubrimiento personal o, como decía Marc
Augé, una forma de existir a los ojos de los demás, una medida de la intensidad
de ser. La memoria es entonces una propuesta significante lanzada al
espectador, una sugerencia dibujada con la provocadora exquisitez de una lámina
de Emilio Freixas que revela y desglosa un retrato líquido, poblado y
narrativo; turbador. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Tras la mirada consagrada al espectador, como en la
serie de retratos de Al Fayum del templo de Seshat, los iconoclastas retratos
intervenidos de Antonio Gómez invitan a una oración múltiple que posicione los
rostros en lugares de experiencia cultural, más interesada en ámbitos
políticos, sociales o emocionales que en los meramente personales. Es, sin
duda, una agresión a la inmortalidad o quizá un salmo a la alternativa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Lugar<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Lugar es el sitio de la identidad, el momento del
signo y de la reciprocidad entre el yo y la experiencia. Lugares como Maratón,
Ampurias, Teufelsberg, Segóbriga o el Campo de Cartagena son la coartada de un
escenario de narración y de una mirada fragmentada sobre el territorio que
aspira a generar un discernimiento renovado acerca de iconografías paralelas y
relacionadas. En las afueras de Berlín, el Monte del diablo, la colina más alta
hecha por el hombre, cúmulo de 16 millones de metros cuadrados de escombros,
esconde tantos secretos como un túmulo de tierra de labor en el Campo de
Cartagena. Ambos guardan tantos simbolismos y fuerza iconográfica como el tosco
acueducto de Segóbriga, grieta de vida en un suelo olvidado y acre. Así, el
deterioro de la tierra, la exploración en la historia o la acción del hombre
sobre la naturaleza provocan una reflexión sobre la idea preexistente de lugar.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">La clave de todo ello es la capacidad paradójica de
las imágenes creadas por Antonio Gómez. Imágenes que refuerzan el discurso
estético —empezado ya en las series compañeras— y que fundamentan su lenguaje
con los mismos elementos iconográficos usuales en su obra. Se trata de
veladuras pictóricas que dibujan sillares, bandas y secciones; de líneas de
grafito que refuerzan los contornos o hacen aparecer nuevas formas sobre el
fondo reinventando la dramaturgia del vestigio arquitectónico, del paisaje o
del falso paisaje. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Para Antonio Gómez Lugar es una metáfora que le
permite afrontar visualmente un ensayo sobre la memoria, donde lo real se hace
presente cuando aparece mezclado con lo imaginario. No siempre son fáciles las
relaciones entre lo espurio y lo natural; de ahí que el artista se comporte
como un agente transformador del territorio procurando que dos realidades
entren en conjunción desde una óptica renovada; esta capacidad transformadora
no es otra que la de proposición de un emblema que trasciende de la inocente
retórica documental a una retórica de la disertación erudita, que en la línea
crítica sobre el valor de las imágenes de W. J. T. Mitchell, permite asumir una
relación social, conversacional y dialéctica con el observador. Quizá por eso,
pueda apreciarse cierto efecto científico, de distancia y de meditación sobre
los paisajes y las construcciones. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">En esta parte del trabajo no hay figura humana. Es un
escenario narrativo que paradójicamente no le pertenece. Las imágenes están
protagonizadas por túmulos, construcciones y colinas artificiales que contienen
valores de considerable profundidad cultural tanto en el perfil analógico de
las formas como en el discurso metafórico de sus iconografías y en la extendida
interpretación del pensamiento histórico y geográfico. Las panorámicas han sido
fragmentadas en modulares ritmos que contrastan con el tiempo parcelado,
descompuesto, congelado, quizá, creando un nuevo fenómeno documental, como un
acto performativo generador de la ficción de un modo de entender el mundo y de
relacionarse con él. El insólito documento es una nueva forma de pensamiento,
un mosaico de teselas conectadas entre las arquitecturas del pensamiento y las
intervenciones en el espacio natural; ambos, espejismos apócrifos de las verdaderas
montañas, o de un verdadero rio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Objeto<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Objeto es el registro del encuentro con las formas y
las cosas, con las huellas del pasado. Objeto es la acumulación de postales del
tiempo; una misiva de la arqueología de la memoria que se despliega en hojas y
tablas confeccionadas a partir de la fotografía, el collage o la intervención
pictórica. Es un turismo material involucrado con el souvenir, con el recuento
de substancias que vuelven tangible las costumbres y los recuerdos. Pero
Antonio Gómez no ofrece una cacharrería arqueológica sino que crea este
conjunto de tarjetas prefabricadas e intervenidas con la fórmula de los álbumes
de estampas e ilustraciones característicos en el siglo XIX, donde se apela a
la categoría estética de lo pintoresco como un legado representacional que
concierne a la pintura, a la fotografía y al dibujo. El artista lo trabaja como
en una falsa veduta veneciana, apuntando, señalando y resaltando con el grafito
o gruesos trazos de pincel señas de pretérita identidad, o la armonía que
domestica lo desconocido y reorganiza lo desestructurado. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Los cuerpos y los organismos representados vehiculan
en este nuevo orden el sentido en sus formas y en sus presencias. Proyectan una
emoción y el deseo de preguntarse por su razón de ser y por los significados
que poseen. Así, cada una de estas tablas proporciona un canon mediador entre
las iconografías consagradas por el tiempo y las recompuestas por el artista.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">En este empeño, Antonio Gómez ofrece páginas
arrancadas de un imaginario bloc de dibujo, de un simulado cuaderno de viaje,
para defender el surgimiento de un puzle sobre lo sublime, de una ciencia que
no conmemora sino que provoca y estimula la visión romántica de la ruina, el
gusto por los fragmentos y las nuevas realidades que surgen de su dibujo, como
una naturaleza irracional que emerge de entre las piedras y crece trepando
columnas y efigies. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Las tablas narran en primera persona la experiencia
misma e interior de la contemplación del infinito, como lo hace El caminante
sobre el mar de nubes, de Caspar David Friedrich, mirándose a sí mismo ante la
inmensidad, pues cada intervención sobre las estampas es una apología a la
belleza, un elogio a la grandeza de la escala, una afirmación del recorrido
histórico, un afecto a la mirada reflexiva, un manifiesto al laberinto de
elementos fragmentados de repertorio formal clásico: trozos arquitectónicos,
túnicas, anatomías, rostros, motivos ornamentales, … y los ojos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Mimetizado con representaciones de sillares que se
integran como parte de un nuevo paisaje y como una forma de apropiación de las
ruinas a la vida y al pensamiento cíclico contemporáneo, encontramos la
representación de espirales como huellas dactilares de Arquímides, Descartes,
Durero o Fermat que se convierten en organismos líquidos, en pétreos logaritmos
que, entrelazados en el caduceo de Hermes, hablan, como propondría Zygmunt
Bauman, de una sociedad que se halla atrapada en una especie de móvil perpetuo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 14.0pt;">Relato<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">El discurso preexiste en la imagen de las palabras, en
las ideas y en los sitios; el relato reside en los pensamientos y en la verdad
del tiempo irreal y abstracto, en un tiempo simbólico y generalizador. Como en
un espejo, las imágenes y las palabras evidencian una realidad duplicada, en
acordes. Por eso, la razón profunda que subyace a las tablas enceradas que
forman esta serie no es otra que una posición sentimental de las fisonomías, de
los fragmentos y de las circunstancias entre el discurso vivido y el discurso
visual. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Relato es un compendio de objetos que hacen
protagonizar el material y la forma como sistema narrativo. Postales de
Ampurias, Leisner, Segóbriga y el Teatro de Cartagonova forman un grupo de
rúbricas de crudo papel donde la fotografía, los recortes de cuadernos y el
lápiz canalizan la expresión ante el choque de los materiales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">El resto de pliegos de la serie, como composiciones de
postales, recortes y fotografías, fusionan los restos del recuerdo y de la
experiencia a modo de evidencias o de pruebas sobre la emoción. Pero todo es
papel, materia que habla. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">A modo de las tabullae ceratae romanas —unidas
formando una especie de libro y en las que se escribía sobre la cera blanda—
las tablillas de cera de Antonio Gómez forman un conjunto de relicarios que
contienen las verdaderas raíces de su discurso visual relativo al territorio y
al olvido. En ellas se condensan las razones últimas de la expresión gráfica
que propone un inventario testimonial que conserva en el tiempo la memoria de
las experiencias más gozosas y contemplativas. De nuevo, el grafito y la plata
fotográfica juegan al tornasol de las historias híbridas y entremezcladas entre
el dibujo y la escritura, aunque quizás ambas hayas sido siempre la misma cosa.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Como en las páginas de una libreta para el relato
sobre el orden y la estructura de las cosas, las huellas del procedimiento
portan la microhistoria en cada duplice. En ellas se<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>manifiesta la fortaleza estética de
materiales naturales como la cera, el papel y la madera que añaden elementos
sensoriales y táctiles al relato. El relato se escribe con materia. Es un
relato-objeto. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">En los Lugares del olvido hay un fotógrafo que dibuja,
hay un pintor que escribe y hay un artista que habla y que traduce las agrestes
batidas del tiempo en océanos de conmemoración. La aventura arranca
directamente de una memoria anfibia que cohabita en las atmósferas fragmentadas
del tiempo y en la fronteriza amargura de ser lugar y substancia. Desde esta
paradoja Antonio Gómez nos propone un desplazamiento por los parámetros de
tiempo, lugar, objeto y relato como secciones de un discurso vinculado a la
idea de que en la herencia personal se descubre el paisaje colectivo, como una
forma de identidad, de cultura y evocación simbólica. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-size: 14.0pt;">Francisco José Sánchez Montalbán<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
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</style>Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-127773865342947782018-10-01T03:43:00.000-07:002018-10-01T03:44:44.973-07:00DE APARICIONES Y DESAPARICIONES<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "times new roman";"><br /></span><span style="font-family: "times new roman";"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAt01xv2uuHehZGmA4TKvvW6pCC1SUO7aql43spWN9oY4GPNk1YKr1SnXYDwLH2NpUdb9m30ukH6OyGe_ytac0E1Y65-7qQCI5sYygJWB1RUdt3Q5b-vlt0rpb6XUSao2OnxfOeZVmSndm/s1600/_MG_7722.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAt01xv2uuHehZGmA4TKvvW6pCC1SUO7aql43spWN9oY4GPNk1YKr1SnXYDwLH2NpUdb9m30ukH6OyGe_ytac0E1Y65-7qQCI5sYygJWB1RUdt3Q5b-vlt0rpb6XUSao2OnxfOeZVmSndm/s640/_MG_7722.jpg" width="480" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Convertimos
la fotografía en un objeto, el álbum de familia en un falso documental, un
relato basado en objetos. Aunque todo parezca inmutable, todo está siempre en
movimiento<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y en permuta; la superficie
sólo enseña la superficie. Lo oculto es más, es la diferencia. Y si varios
relatos confluyen o discrepan, haremos más compleja la visión del mero cuerpo
fotográfico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Igual
que la memoria es a la vez un registro de lo olvidado, la mirada emite informes
de lo no visible, nos introduce en la diferencia de los rostros, en su
capacidad para generar otras imágenes que hacemos reconocibles y, al menos,
comunicables. Es la capacidad de la materia para aparecer. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="color: #1a1a1a; font-family: "times"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Al hombre, después de vivir entre realidad
y ficción, lleno de obviedades y costumbres, le queda construir en el tiempo el
drama de su propia desaparición. A la imagen, situada en el hueco que le deja
el haber estado entre el cuento y la verdad, nada, sólo continuar en un tiempo
ausente y en un espacio antiguo. Eso, mientras no exista el hallazgo, su
aparición. Una imagen aparece tantas veces como alguien se enfrente a ella. La
mirada es el drama que construye, cada vez, esa aparición.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "times new roman"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">Al
hombre le queda su desaparición.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-top: 6.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt; text-justify: inter-ideograph;">
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<span lang="ES" style="font-family: "times"; font-size: 14.0pt; line-height: 150%;">A la imagen, la aparición. Y su fantasma.<span style="color: #1a1a1a;"> <o:p></o:p></span></span></div>
Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-20289440841514416982018-03-17T03:43:00.000-07:002018-03-17T03:46:47.242-07:00ANTONIO GÓMEZ SE HACE UN SELFIE CON RAMÓN GAYA.<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<h4>
Por Francisco José Sánchez Montalbán</h4>
<br />
<br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjh8X_aGoN5CYyw1b2tt0Ye30z_3FTdLk_Jtmxl_VDo0rnGW8sdPn5yr3d6NuWGn5_LylbwbRfcVrqG1jG2lE142S6O7N2D04bzYQSjOmpPxID8XmcdmpjxplOielpWbrOgeTtBu2V6IBRe/s1600/Monti.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1600" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjh8X_aGoN5CYyw1b2tt0Ye30z_3FTdLk_Jtmxl_VDo0rnGW8sdPn5yr3d6NuWGn5_LylbwbRfcVrqG1jG2lE142S6O7N2D04bzYQSjOmpPxID8XmcdmpjxplOielpWbrOgeTtBu2V6IBRe/s640/Monti.jpg" width="640" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "times"; font-size: 14.0pt;">Antonio Gómez se hace un
selfie con Ramón Gaya. Un viaje orgánico al espejo que el primero llama diálogo
porque entra y sale, va y regresa entre él mismo y la apócrifa presencia del
segundo. <o:p></o:p></span></div>
<div style="text-align: justify;">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "times"; font-size: 14.0pt;">Es un autorretrato gráfico
porque sombrea en los ojos y en las involuntarias miradas de los seres humanos
la propia auto-representación, la posibilidad de rescatar una performática
autobiografía de una carne blanca, de un recuerdo melancólico y doméstico que
hablan a un compañero que cultiva jazmines solo para pintarlos. Las preguntas y
las respuestas de su diálogo indulgente esconden la urgencia de la conexión
entre los dos y la perenne paciencia de la espera. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "times"; font-size: 14.0pt;">Él nombra la luz, los
cristales y el brillo de los versos grises sobre el mantel de la mesa puesta.
Él, enfrente, por el contrario, le nombra el oscuro silencio de las semillas
pobres y estériles. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "times"; font-size: 14.0pt;">Él, le habla de rosas,
puentes y tazas servidas de café antiguo y sazonado. Él, al otro lado, le
responde perdido y aislado entre los millones y millones de seres humanos que
rompen desnudos su aislamiento en un enjambre sin miel.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "times"; font-size: 14.0pt;">Él, sirve una copa de la
botella de vino que acaba de pintar, en la copa que acaba de pintar, sobre el
mantel que acaba de pintar, con el diálogo que acaba de pintar. Él, el de este
lado, responde con el smartphone que acaba de coger, se mira en el espejo digital
que acaba de encender y empieza a teclear su nombre sobre la luz y a pintar la
conversación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "times"; font-size: 14.0pt;">Él trajo unos bocetos del
silencio y del cristal. Él, el otro, antiguas fotos del viento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "times"; font-size: 14.0pt;">Él, habló de Velázquez.
Él, el nuestro, de un piano alto y familiar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0.0001pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "times"; font-size: 14.0pt;">Ambos se dijeron cosas a
sí mimos.</span></div>
</div>
<div style="text-align: right;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: right;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: right;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: right;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: right;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: right;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: right;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: right;">
<i><br /></i></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMLXAhmnAfACTQzGUNhoj8gEVklCiHgZc3PxN3cRKpaR_AeLb5c4RvKEnJfxxdkjIWVWuSn5eG_bSCeozirMDcRxMroUHq84xG4xTSAVzreUj1U4jvB9oBUtR6y3PU-K1S356I25LGF7SB/s1600/_DSC7039_retocada_1_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1600" height="636" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMLXAhmnAfACTQzGUNhoj8gEVklCiHgZc3PxN3cRKpaR_AeLb5c4RvKEnJfxxdkjIWVWuSn5eG_bSCeozirMDcRxMroUHq84xG4xTSAVzreUj1U4jvB9oBUtR6y3PU-K1S356I25LGF7SB/s640/_DSC7039_retocada_1_1.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: right;">Fotografía: Javier Salinas</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: right;">
<i><br /></i></div>
Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-18408897437415846802018-03-14T00:33:00.000-07:002018-03-14T00:50:36.339-07:00Diálogos en el Gaya. Sebastián Mondéjar.<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br />
<br />
<br />
Muy agradecido<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: Times;">El pintor, cuando pinta, no sólo ve cosas, sino que ve y escucha o
se escucha, y del buen enlace que haga de eso que está viendo en la
realidad con eso otro que está escuchando en lo profundo de sí mismo depende
que la obra de arte se realice verdaderamente.</span></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<i>Carta a un Andrés</i></div>
<div style="text-align: right;">
Ramón Gaya, México 1940</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
El arte es, por lo tanto, la búsqueda de un encuentro.</div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<i>Carta a un Andrés</i></div>
<div style="text-align: right;">
Ramón Gaya, México 1944</div>
<br />
<br />
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 18.0pt; line-height: 107%;">La mirada total<o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diálogo</i> que hoy presentamos no parte de una obra pictórica
concreta, sino que excepcionalmente lo hace a partir de una serie de
instantáneas fotográficas de Ramón Gaya tomadas en diferentes momentos de su
vida, de las que Antonio Gómez se ha servido como material compositivo,
destacando en ellas los ojos, la mirada del pintor. Las fotografías son en
manos de Antonio precisamente eso, una materia orgánica, una sustancia más de
diálogo consigo mismo y con su obra, muy fiel en los últimos años a
determinados hilos conductores que atañen al tiempo y a la memoria, por
expresarlo resumidamente. Lo cierto es que cuando Antonio me mostró los
bocetos, ya muy trabajados, de su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diálogo</i>,
lo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">escuché </i>de inmediato. Su propuesta
me pareció muy personal y valiente y, como toda la obra de Antonio que conozco,
minuciosamente meditada y ejecutada con suma delicadeza; y, lo más importante,
honesta y respetuosa con Gaya y consigo mismo. Si en algo se asemejan
verdaderamente las obras de Gaya y Antonio Gómez es en su compromiso ético y estético.
Ambos son creadores obedientes que se sitúan ante su obra de una manera limpia
y silenciosa; pero apunto dos correspondencias bien palpables; una: el fruto
seco del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">brachychiton</i> es un motivo
recurrente en buena parte de la obra de Antonio y, como la copa de Gaya, es también
un continente, un símbolo del misterio de la creación, la realidad y la vida;
dos: la obra de Antonio nos llega igualmente reforzada y acompañada por
multitud de textos propios que van de la poesía al apunte reflexivo y configuran
una suerte de bitácora de su experiencia artística.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">En cuanto Antonio me propuso
escribir algo para su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diálogo</i> me
apresuré a adentrarme en los escritos de Gaya, convencido de que encontraría no
pocas consideraciones suyas sobre la necesaria condición del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">saber ver</i> en el arte, que en cierto modo
“recordaba” haber leído; pero eran menos de las que creía . Y es que Gaya
reflexionó y escribió abundantemente sobre la soledad y el silencio, sin duda
los dos grandes pilares de su obra, en los que reposa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">todo su ver</i>. Como Antonio viene a sugerirnos, su entrega total a la
pintura, sus escritos, su vida, su persona, su propio y singular semblante son
ya <i style="mso-bidi-font-style: normal;">un ver</i> en sí mismos y dan fe de su
saber mirar. Tomás Segovia lo expresó muy bien en un hermoso poema: “Tuvo que
haber alguno/ Que siguiera mirando como en un mediodía/ Sin dejarse arrastrar
al parpadeo / Tenía que haber ése/ Y ése tenía que entregarnos / El mundo que
es el nuestro / No repitiéndolo ni suplantándolo / No dando de él siquiera
testimonio / Sino dándonos fe de su presencia". <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El sentimiento de la <u>pintura</u></i>, refiriéndose a Vermeer, Gaya
valora mas su forma de mirar que su manera de pintar, confesando que le parecía
que el holandés sólo era pintor por su mirada; que no podía sumergirse en la
pintura, ver el agua y mojarse en ella “tocando no su fondo, sino su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">centro</i>”. En 1952 le escribe a Tomás
Segovia desde París: “yo tengo aquí la sensación de haber recuperado un miembro
o un sentido (un brazo, el oído),<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y más
que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ver</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">contemplar algo</i>, siente uno que pasa a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ser algo,</i> un espíritu corpóreo, una verdad”. Y en los últimos
compases de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Velázquez, pájaro solitario</i>,
Gaya dice del maestro sevillano que “vive tranquilamente aposentado en la
totalidad (…), y desde esa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">altura</i> es
desde donde contemplará todo, el Todo. Ese totalizador golpe de vista único
lleva implícitas, fundidas en sí, varias maneras de abordar la realidad".
Así, los bodegones, las naturalezas muertas, los retratos o los paisajes “no
han de ser, para Velázquez, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">géneros</i>
ni... <i style="mso-bidi-font-style: normal;">temas</i>, sino visión, diferentes
cualidades de una visión total".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Algo habría que añadir sobre el
propio arte de la fotografía, que Gaya llega a definir como “el arte de la
mirada", entre otras contadas alusiones de gran sustancia. Las
fotografías, muy presentes en su devenir cotidiano y fieles compañeras en las
ediciones de sus cartas y sus escritos, constituyen sin duda un legado que habla
por sí solo, y mucho, desde su silencio; y trazan en el tiempo, como ha hecho
Antonio Gómez al servirse de ellas, una biografía silenciosa de Gaya. Miremos,
pues, escuchemos virginalmente desde esa memoria tan completa este <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diálogo</i> puramente visual. Porque, si de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ver</i> en silencio y en soledad se trata,
pocas cosas existen más silenciosas e íntimas que la mirada.<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Sebastián Mondéjar<o:p></o:p></span></b></div>
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<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;">Murcia, 20 de
febrero de 2018.<o:p></o:p></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMqr3HWsuRwEb0JY-oc0GtXm8bQlJK0L5O2Zqj7avxZuH7sFsvz4kSmVjpzF5wTyrXLi3kEiyuW-TgW7Rm-QBNlBGm80p_GyvZAb78zF8-5_Dcqc3XpFBTZfdyQVw7HdTyJ5ju29KEyRI6/s1600/_DSC7029_retocada_1_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1600" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMqr3HWsuRwEb0JY-oc0GtXm8bQlJK0L5O2Zqj7avxZuH7sFsvz4kSmVjpzF5wTyrXLi3kEiyuW-TgW7Rm-QBNlBGm80p_GyvZAb78zF8-5_Dcqc3XpFBTZfdyQVw7HdTyJ5ju29KEyRI6/s640/_DSC7029_retocada_1_1.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: right;">Fotografía Javier Salinas</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">
<span lang="ES" style="font-family: "garamond"; font-size: 14.0pt; line-height: 107%;"><br /></span></div>
Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-33967487584384139122017-12-19T04:19:00.000-08:002017-12-19T04:19:16.452-08:00VEINTE PELÍCULAS DE AMOR Y UNA CANCIÓN DE JOHN LENNON<br />
Tuve el gusto de presentar a Carmen Piqueras y su nuevo poemario dentro del Festival poético Deslinde de Cartagena, y en el marco de la librería La Montaña Mágica. Os dejo el texto de la presentación.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguRPb3km34xPiUChjJXme8jyQg-uaPHLf_wPFoYL1cnoTL3H7DBlPWRbl-PrcRysFogRvQXieza2qad1iU9IonpaBpysdE3tlGM-ArkfgXHN0biP8vnpU4qiesR0lQVkmIYSpdge_GgUTt/s1600/23472725_2421881814704538_1232782827623805703_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="540" data-original-width="960" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguRPb3km34xPiUChjJXme8jyQg-uaPHLf_wPFoYL1cnoTL3H7DBlPWRbl-PrcRysFogRvQXieza2qad1iU9IonpaBpysdE3tlGM-ArkfgXHN0biP8vnpU4qiesR0lQVkmIYSpdge_GgUTt/s400/23472725_2421881814704538_1232782827623805703_n.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Festival poético Deslinde<br />
<br /></td></tr>
</tbody></table>
<h1>
<i><span lang="ES-TRAD"><br /></span></i></h1>
<h1>
<i><span lang="ES-TRAD">Veinte películas de amor y una canción de John Lennon<o:p></o:p></span></i></h1>
<h1>
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD;">De Carmen
Piqueras.<o:p></o:p></span></h1>
<h4>
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14pt; font-weight: normal;">Editorial Raspabook.</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">La fotógrafa Annie Leibovitz recordaba su infancia marcada por los
viajes a que se veía obligada su familia por los destinos de su padre, militar
obligado a desplazamientos periódicos, y hablaba de la relación de su pasión
por la fotografía con la manera de ver el mundo a través de la ventanilla del
coche. Eso me hizo pensar en dos conceptos que utilizamos los artistas: dentro
y fuera. (Lo que vemos y lo que miramos). Una postura es la de ver el mundo
como algo que está fuera y certificamos, y otra es la de proyectar nuestro
interior en todo aquello que miramos. Ninguna es completa y las dos nos son
útiles. John Berger nos da una lección, como siempre, y uniendo ambas nos dice:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 27.0pt; text-align: justify;">
<i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">“Saber mirar
es lo único que nos ayuda a mantener una distancia justa con el mundo.” <o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 27.0pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">La poesía nos ayuda también a mantener esa distancia, como autores y
como lectores. Y eso es <i>Veinte poemas de
amor y una canción de John Lennon</i>: un modo de saber mirar, donde el cine es
ventana y es proyección, es fuera y es dentro, y no siempre de una película.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Cuando vamos al cine, siempre queremos estar ante algo extraordinario.
Creemos en ello, es una esperanza que nos mantiene en una sala a oscuras,
sentados en una cierta soledad a pesar de la compañía, concentrados en vidas
ajenas, en <i>una cinta de sueños</i> que
decía Orson Welles, en un entorno que proviene de las necesidades técnicas de
la proyección y del mundo del teatro. Pero necesitamos creer que lo que
presenciamos es algo extraordinario aunque sea por narrar lo infraordinario en
algún caso. Y ahora, aunque sea ante un televisor, reproducimos ciertas
emociones que nos retrotraen a nuestros principios en el cine como espectadores,
a nuestra educación sentimental. </span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><br /></span>
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">El cine nace de la literatura: Muchas de las películas que vemos, muchas de las
películas de amor de Carmen Piqueras, han sido antes obras literarias. Carmen
es un ser literario, como muchos de nosotros, y se ve absorbida por la
literatura, sea novela, teatro, ensayo, poesía, y por la narración audiovisual,
en cine o en series, sea novela, ensayo, teatro, poesía, porque estructuras
parecidas se han utilizado en el cine y los mismos términos se han usado en la
crítica. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Seleccionar películas delata. La actividad, la tarea de elegir, delata
una manera de mirar que irradia de la mera lectura a la reflexión, de lo
personal, que enciende la chispa de la proximidad emocional y de la
identificación, a lo universal; porque hay en este libro de Mamen un profundo
deseo de trascender aunque parta de lo íntimo, de lo reconocible. Convertir la
visión de una película en <i>lugar</i>, ese
espacio donde nos relacionamos, supone saber mirar y saber vivir. Y para ello
hace falta tener una cultura que nutra de hilos los relatos. Ese proceso de
interiorización y exteriorización sólo se da si tienes presentes distintas maneras
de contar. Y Carmen las tiene.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 36.0pt; text-align: justify;">
<i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">“Cuando un
relato nos impresiona o nos conmueve, engendra algo que deviene, o puede devenir,
una parte esencial de nosotros, y esa parte, ya sea pequeña o muy extensa, es,
por así decirlo, la descendencia del relato, su retoño.” </span></i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">John Berger<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Entre el camino de dentro y el camino de fuera, Carmen habita en la
linde y en los dos a la vez, elige el cine como el vehículo que usamos todos
para ampliar el mundo, elige una película por algo que actuó como evocación,
como revelador, para reconstruir en un poema la parte revelada y la herencia,
lo emocional virado por lo racional, lo íntimo con lo universal.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Sería muy fácil escribir del mundo del cine y caer en hablar de los
tópicos, estereotipos tanto humanos como narrativos, del amor sobre todo, dado
el título; pero Carmen Piqueras demuestra que su poesía va más allá de lo
evidente, habla del cine, del acto de ver cine como un acto de amor, y no es que
sepa salir de los mitos, sino que desde el principio sabemos que no habrá mito
en su poesía, eso sería un afuera. Habla de lo narrado y de sus personajes,
pero como miembros de un grupo conocido, de los que te puedes burlar si
quieres, y habla de ella y sus intimidades sin caer en ningún exhibicionismo. O
sea, que sabe mantener en este juego de dentro y fuera la distancia justa con
el mundo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Y la brillante <i>Una canción de
John Lennon</i> es la dedicatoria y el amor, la memoria sostenida que no se
ancla en el pasado. Porque este libro es un proyecto de presente y futuro,
imperfecto, pero futuro, como ella dice en un programa de mano:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;">Vivir
no es un infinitivo. Es un gerundio de futuro imperfecto.<span style="font-size: 14pt;"><o:p></o:p></span></span></i><br />
<i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><br /></span></i>
<i><span lang="ES-TRAD" style="line-height: 150%;"><br /></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 14.0pt; line-height: 150%; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;">
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Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-28771064143517593512017-11-04T03:58:00.003-07:002017-11-04T04:00:59.201-07:00DOS PORTADAS<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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Dos grandes poetas han publicado sendos libros en la editorial Raspabook: son Carmen Piqueras y Sebastián Mondéjar, grandes amigos que han confiado en mí y en mi obra para que ilustre sus portadas. Lo importante es su poesía, pero uno no puede dejar de estar orgulloso de acompañarles en este viaje.</div>
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<br />Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-2798177545433471556.post-24208704040982891302017-06-08T04:01:00.001-07:002017-06-08T04:01:35.680-07:00QUIROMANTE<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />Antonio Gómez Ribelleshttp://www.blogger.com/profile/12821870311242462070noreply@blogger.com0